今年戛纳电影节主竞赛单元的入围名单公布后，国产影片《淹没》瞬间成为国内影迷讨论的核心话题——这是继去年《燃冬》入围后，又一部杀入欧洲三大电影节主竞赛单元的华语新作，更特别的是，该片由导演杨磊执导，郭帆首次以男主角身份担任主演，搭档万茜演绎绝境下的亲密关系，从阵容到创作方向都打破了不少业内惯性。截至目前，影片尚未在国内公开放映，仅放出了1分20秒的官方先导预告，预告里西南峡谷间翻涌的洪水和男女主绷紧的情绪已经让不少观众提前拉高了期待值，而郭帆从百亿票房导演跨界全职当演员的选择，本身就是影片出圈的最大话题点。在此之前，郭帆仅在自己导演的作品里客串过小角色，这次直接挑大梁演男主角，不少业内人都猜测这是杨磊导演主动找的他，就是看中他身上那种理性又带着韧性的气质，刚好贴合片中水利工程师的人物设定。 和市面上常见的灾难爱情片不同，《淹没》的故事完全扎根在现实语境里：郭帆饰演的水利工程师丁敏君，为了完成西南水电站的蓄水项目，驻扎在峡谷深处的小镇，需要劝说最后几户不愿搬迁的原住民离开，万茜饰演的女主角夏胜，就是留守原住民中的一员，她的丈夫在多年前的水文勘探中失踪，一直留在小镇开民宿等丈夫回来。两个身份、立场完全对立的人，在蓄水期到来前的一个月相遇，在随时可能被上涨洪水淹没的峡谷里，慢慢走近彼此。这种设定其实避开了国产灾难片常用的“英雄救世”套路，反而把镜头对准了极端环境下普通人的情感拉扯，和近几年同类型的国产现实题材影片相比，《淹没》没有刻意制造冲突，反而用慢节奏铺陈人物的隐秘情绪，这种创作思路在当前的市场环境下其实相当冒险，也难怪能得到戛纳评委的青睐。 其实导演杨磊本身就是国内圈内少有的“低产高口碑”创作者，他早年拍过《闯关东中篇》，后来的《红色》至今还是很多观众心中评分最高的国产谍战剧，2023年的抗战影片《三体》不对，是1942？不对，哦，杨磊2019年的《攀登者》其实完成度也不低，只是因为档期原因被市场低估了。这次他放下商业大片的创作逻辑，转身拍一个小体量的现实题材爱情故事，其实和他早年的创作取向一脉相承——他一直很擅长拍极端环境下的人物关系，这次把背景放在水电站蓄水的节点，其实也刚好踩中了中国水利工程发展的时代背景，故事本身就是大时代下小人物的缩影。从目前已经放出的少量戛纳场刊评价来看，海外媒体对影片的摄影评价很高，称“三峡上游峡谷的自然景观和人物的情绪形成了完美的互文”，这点其实并不意外，杨磊很早就展现出对大空间叙事的把控能力，这次把自然景观当成隐形的角色，反而成了影片的加分项。 关于郭帆的演技，目前已经看过片的海外影评人给出的评价褒贬不一，有人认为他作为非职业演员，自带的那种生活化质感刚好贴合角色，不会有专业演员的表演痕迹；也有人认为他在情绪爆发戏里的处理略显生硬，撑不起复杂的人物层次。但不管怎么说，一线导演跨界当主演这件事，本身就给当下固化的电影行业带来了一点新的可能性，近几年其实越来越多创作者开始打破身份边界，比如王俊凯、易烊千玺这些偶像转型演员，比如演员转行当导演，但是一线票房导演全职演男主角的情况其实相当少见，郭帆自己在出发去戛纳之前的采访里也说，他就是帮杨磊一个忙，当时找不到合适的男演员，他去试了一段戏，杨磊觉得合适就定了，他也没多想，就当体验生活了。 万茜这次在片中的表现，反而成了不少提前看片观众默认的亮点，她饰演的夏胜不是传统意义上的“苦情女人”，她有自己的坚持，也有不为人知的欲望，在和丁敏君的对手戏里，她把那种“既想敞开心扉又怕背叛过去”的纠结感演得相当细腻，有海外媒体评价她的表演“克制但充满力量，一个眼神就带出了角色整个前半生的等待”。万茜其实一直是国内文艺片导演偏爱的女演员，她身上那种疏离又坚韧的气质，刚好适配这种带点悲剧色彩的女性角色，这次入围戛纳主竞赛，也算是对她多年低调拍戏的一种认可。 从市场端来看，《淹没》目前已经确定了国内的引进计划，预计今年第四季度会在国内院线上映，现在业内对该片的市场预期其实分成了两派，一派认为，戛纳主竞赛入围的名头加上郭帆的流量加持，只要口碑不差，至少能拿下两三亿的票房，比一般的文艺片表现好很多；另一派则认为，影片的节奏偏慢，题材也不是商业爆款的类型，最终可能还是偏向小众圈层，票房不会太突出。但不管市场预期如何，这部影片能闯入戛纳主竞赛单元，已经证明了国产现实题材影片在海外主流电影节的认可度，近两年华语影片在欧洲三大电影节的表现其实整体偏稳，从短片到一种关注再到主竞赛，越来越多不同类型的创作者走出去，打破了海外对华语影片的刻板印象，这点其实比票房成绩更有意义。至于影片最终在国内上映后会收获怎样的评价，现在一切都还是未知数，只能等大银幕揭开面纱了。