《乘风之三十而励》空降话题榜 女性成长剧情看点引热议

近期国庆档后华语影市进入传统淡季，不少中小成本影片选择低调上映避战头部大片，改编自女性创业纪实故事的《乘风之三十而励》却凭借零宣传的口碑逆袭，挤进同期票房榜前三，淘票票开分9.1成为今年档期内最大黑马。猫眼专业版数据显示，影片上映首周排片占比仅为7.2%，远低于同档期的悬疑大片和合家欢动画，直到周末黄金场开始出现场次满座情况，不少影院临时调整排片计划，三天内排片涨幅超过40%。有院线经理接受采访时表示，这是今年继现实题材黑马《人海皆你》之后，第二部靠观众自发传播拉动排片的作品，也说明当下观众对贴近生活的普通人故事接受度越来越高，不再一味追捧流量明星和大特效大片。

不同于市面上多数把“女性成长”拍成“女性逆袭嫁豪门”的悬浮爽片，《乘风之三十而励》把镜头对准了三个原本人生轨迹完全不同的小城女性：下岗的纺织厂车间班长、辞掉稳定工作回乡创业的女大学生、被丈夫家暴后逃出来的美甲师，三个人凑钱盘下了海边一个快要倒闭的海鲜大排档，从一开始互相拆台到后来搭伙过日子、一起把生意做起来的故事。影片没有安排任何开挂式的剧情转折，也没有给主角安排“霸道总裁”式的金手指，连最难熬的资金链断裂难关，都是三个人挨家挨户找老客借钱、凌晨三点去批发市场砍价一点点熬过来的。这种叙事方式反而戳中了很多普通观众的情绪点，豆瓣评论区有近三成观众留言表示“从主角身上看到了自己或者家里长辈的影子”，不少30+女性观众说“看完出来哭了十分钟，不是被剧情虐，是终于有人拍我们这个年纪的不容易了”。

很多观众看完影片才注意到，三位女主角里只有饰演女大学生的林晚是出道五年的青年演员，另外两位主演其实都不是职业电影演员。饰演车间班长张桂兰的演员张秀梅，本身就是退休的纺织厂工人，这次是被导演在菜市场偶遇拉来演戏，饰演被家暴出逃的阿美的赵婷，原本是浙江当地开海鲜排挡的老板，影片里不少处理海鲜、招呼客人的戏份，其实就是她平时工作的日常。导演在映后交流会上说，当初选角的时候就打定主意不用流量演员，就想找本身就贴近角色的人来演，非职业演员的加入反而给影片带来了更自然的生活化质感，不会出现让观众出戏的“演”的痕迹。这种选角思路其实在近年的现实题材影片里越来越常见，去年拿了金鸡奖最佳新人的《路边酒馆》男主就是素人演员，这种去明星化的创作方式，反而更容易让观众代入剧情，也给更多非职业表演者提供了出镜的机会。

不少影评人把《乘风之三十而励》归类为新现实题材女性电影，和十年前同类型的《女人帮》相比，这部作品最大的进步就是避开了刻意制造性别对立的老路，也没有把男性角色全都塑造成反派工具人。影片里有拖后腿的前夫，也有一直默默帮三人修水管、搬货的老渔民，还有愿意给她们赊账的批发市场老板，不会为了突出女性成长就把所有男性都丑化。这种创作思路其实更符合当下的社会情绪：女性的困境不是全都是男性造成的，女性的成长也不需要靠踩男性来实现。影片里三个主角之间也没有出现常见的“抢男人”“抢资源”的内斗，就算闹矛盾也都是因为经营理念不合，转头还是会给晚下班的同伴留一碗热汤，这种女性之间互相支撑的情谊，反而成了影片最圈粉的点。

从市场反馈来看，《乘风之三十而励》的核心受众其实并不止是30+的女性，不少年轻观众和男性观众也给出了不错的评价。有95后男性观众在影评里写道，本来是被女朋友拉去看的，以为会是无聊的矫情片，结果看到张桂兰拿着下岗证跟厂长争执那段，想起了我妈当年下岗之后摆地摊的日子，瞬间就共情了。也有业内人士分析，这部影片的爆火其实也给行业提了个醒，当下中小成本影片不需要硬挤热门档期拼宣发，只要内容够扎实、能击中观众的真实情绪，就算零宣传也能靠口碑跑出来。近两年国内影市的黑马作品几乎都是现实题材，从《四个春天》到《人生大事》再到这部《乘风之三十而励》，说明观众对贴近生活的内容需求一直在增长，只是很多片方还在执着于拍流量大片、IP改编，忽略了这部分市场需求。

目前影片的票房还在稳步上涨，不少城市已经出现了二三刷的观众，有人二刷是为了再看一遍片尾那段对原型人物的采访，原型里的三个阿姨现在还在原来的海边开排挡，生意做得比以前好很多，她们还特意在排挡门口挂了影片的海报，欢迎游客去吃饭。也有观众开始讨论，为什么这样扎实的现实题材影片反而没有拿到足够的宣发资源，是不是资本还是更愿意投高风险高回报的大片，愿意给这种普通人故事的空间还是太少。至于影片能不能在接下来的金鸡奖上拿到提名，目前业内也有不同的声音，有人说它的制作不够精致，也有人说它的现实意义已经超过了制作层面的不足，至于最终能不能得到奖项认可，还要等评委会的结果出来才能见分晓。