《山山田田间》上映引热议 乡土叙事创新成市场焦点

今年暑期档后半段，没有流量演员加持、成本仅3000万的乡土题材影片《山山田田间》意外跑出票房黑马走势，上映首周排片占比从不足8%逆升至17.2%，连续三天拿下上座率日冠，相关话题在社交平台的阅读量突破20亿。不少观众自发在短视频平台二创影片细节，甚至有农业院校组织学生集体观影，这部聚焦南方丘陵地区驻村工作与青年返乡故事的作品，打破了过往乡土题材“苦情叙事”的固定套路，用轻喜剧的外壳包裹现实内核，让乡土题材第一次脱离了“电影节专供”的标签，成功触达更广泛的普通观众群体。有院线经理接受采访时坦言，最初给这部片的排片都是冷门时段，没想到观众购票需求持续上涨，现在已经把不少黄金场的位置留给了它。

不同于过往同类作品把“矛盾冲突”放在首位的创作思路，《山山田田间》的叙事切口格外小：男主角林荞是毕业于农业大学的选调生，被派到桂北深处的山田村驻村，本想着靠专业知识带着村民搞特色种植，刚到村里就接连碰钉子——种的柑橘苗被山鼠啃了大半，计划修的灌溉渠要经过老支书家的自留地，连想搞直播带货都被村民吐槽“年轻人净搞些虚的”。影片没有刻意放大城乡差异或是基层工作的冲突感，反而用大量生活化的细节填充剧情：林荞跟着村民学做酸笋，把宿舍的阳台改成育苗试验田，为了劝动外出务工的年轻人回村，自己先蹲在直播间当起了“柑子主播”，连卖货时喊的口号都是跟村口小卖部阿姨学的。这些没有戏剧冲突的日常片段，恰恰成了观众最认可的部分，不少观众评价“仿佛看到了自己老家驻村干部的真实生活”。

值得注意的是，影片对女性角色的刻画也跳脱了过往乡土题材的刻板印象。村里的返乡创业者苏晓雨之前在广州做电商运营，回村后本来想做民宿，被林荞拉着一起搞农产品供应链，两个人从最初互相看不顺眼，到后来一起跑供应链、谈合作，全程没有任何感情线的刻意安排，更多的是两个年轻人想把家乡建设好的同频共振。还有带着全村妇女做竹编工艺品的韦婶，不仅竹编手艺好，还会自己拍短视频做推广，连跟收购商谈价格都懂得用大数据报价，完全没有过往同类作品中农村妇女“依附、弱势”的设定。这种“去标签化”的人物塑造，让影片的真实感再上一个台阶，不少女性观众表示，在这些角色身上看到了当代乡村女性的真正面貌。

作为导演苏垚的第二部剧情长片，《山山田田间》的创作过程足足花了五年时间，主创团队在桂北的山田村驻扎了两年多，跟着驻村干部一起走村串户，剧本里的很多情节都来自真实发生的故事：柑橘苗被山鼠啃食的情节来自当地驻村书记的真实经历，韦婶的人物原型就是村里做竹编直播的手艺人，甚至连林荞在直播间卖货时的口误，都是主创团队跟着当地主播直播时记录下来的真实细节。苏垚在首映礼上坦言，最初创作时也担心这种“没冲突、没狗血”的故事没人看，“我们不想再拍那种观众印象里‘穷山恶水出难题’的乡村故事，现在的乡村本来就有很多鲜活的、充满希望的东西，我们只是把这些东西真实地拍出来而已”。

从近年的电影市场来看，乡土题材一直是叫好不叫座的代表，此前不少获奖的乡土作品票房都未能突破5000万，主要受众集中在文艺片爱好者和相关研究群体，很难进入普通观众的观影选择列表。《山山田田间》的突围，其实刚好踩中了市场对现实题材作品的需求变化：观众不再满足于刻意放大苦难的叙事，更愿意看到真实、鲜活、有烟火气的现实生活，尤其是能够反映当下乡村发展面貌的作品，其实有着非常大的市场空白。有行业分析师指出，这部片的走红不是偶然，现在的观众对悬浮的都市剧、套路的工业糖精剧已经审美疲劳，这种扎根生活的作品反而更容易获得共鸣，未来可能会有更多创作者把目光投向乡村题材，拍出更多符合当下时代特征的乡土故事。

目前《山山田田间》的豆瓣评分稳定在8.3分，是今年暑期档评分最高的现实题材影片，不过也有不同的声音出现：有观众认为影片对乡村的刻画过于理想化，回避了部分乡村发展中实际存在的问题，也有观众觉得轻喜剧的处理方式消解了基层工作的严肃性。这些争议也随着影片的热映不断发酵，甚至引发了学界关于“乡土题材创作应该写实还是应该留白”的讨论。目前影片的票房已经突破2.3亿，按照当前的走势，最终票房有望突破3亿，创下近十年乡土题材影片的票房纪录，至于这部作品能不能成为乡土题材大众化的起点，或许还要交给后续的市场和创作者来回答。