抗战题材《那些女人》出圈 女性群像刻画引观众热议

在近年国产主旋律影片逐渐突破传统叙事框架的趋势下，2018年上映的抗战题材电影《那些女人》近期再次在社交平台引发讨论。不同于同类作品常以战场或男性视角为核心的创作惯性，这部作品把镜头对准了抗日战争时期长江边一座小城里的普通女性群体，没有刻意放大英雄光环，而是通过一群底层女性的日常抉择，呈现出战争背景下普通人的挣扎与风骨。不少观众在重刷影片后感慨，以往看抗战题材作品，印象最深的往往是前线的战士，而这部片子里的女子们，有的是靠做小生意过活的商贩，有的是家境优渥的太太，有的甚至是被旁人看不起的风尘女子，她们没有扛枪上战场，却在自己的一方天地里守住了民族的底线，这样的故事反而更有代入感。

值得关注的是，这部影片的演员阵容在同类型作品中堪称“顶配级”，除了何赛飞、胡可、殷桃、白冰等中青年实力派演员担纲主要角色，更有斯琴高娃、郑毓芝、吴彦姝等一众老戏骨倾情加盟，甚至不少只有几句台词的小配角，都是观众眼熟的资深演员。有业内人士评价，这样的演员配置在中小成本主旋律作品中十分少见，几乎所有女演员都放弃了以往的精致荧幕形象，灰头土脸、布衣粗衫，把乱世里底层女性的粗糙和韧劲演得活灵活现。其中何赛飞饰演的开水嫂一角尤为出圈，她丈夫被日军杀害，独自带着孩子靠烧开水营生，平时爱占点小便宜，遇到不平事却总是第一个冲在前头，最后为了救地下党员毅然牺牲，几场情绪爆发的戏份被网友截出片段传播，不少人直呼“看一次哭一次”。

从剧情设定来看，这部作品没有走宏大叙事的路线，所有的冲突都围绕着小城的日常展开：日军占领城池后要求各家各户交出铁器，女人们一边偷偷把家里的农具、菜刀藏起来，一边凑在一块儿骂汉奸狗腿子；游击队要炸掉日军占领的桥梁，女人们冒着风险帮忙传递消息、运送炸药；有人为了保护被日军盯上的姑娘，不惜把自己的首饰甚至性命搭进去。全片没有刻意渲染战争的惨烈场面，却通过粮食涨价、街上的日军巡逻队越来越多、身边的邻居一个个消失这些细节，把战争的压迫感拉满。和《金陵十三钗》等同样聚焦战争中女性命运的影片相比，《那些女人》没有刻意强调身份差异带来的冲突，反而更多展现不同阶层的女性在绝境中的相互扶持：平时互相看不顺眼的太太和仆妇，会在日军搜查的时候一起把地下党藏起来；被所有人议论的风尘女子惠姑娘，会主动站出来用自己的方式救下被日军盯上的学生，这种普通人之间的守望相助，反而比刻意的煽情更打动人。

不少观众在讨论中提到，这部片子最难得的是没有把女性角色塑造成战争里的“背景板”或者需要被拯救的对象。片中的女性们各有各的缺点：有的吝啬，有的爱嚼舌根，有的贪慕虚荣，但是在大是大非面前，每个人都有自己的坚持。比如殷桃饰演的惠姑娘，身世可怜被迫沦落风尘，平时被街坊邻居指指点点，连买菜都被小贩嫌弃，但是当汉奸带着日军来抓女学生的时候，她主动站出来把敌人引开，最后被日军折磨致死，这个角色打破了以往文艺作品中对风尘女子的刻板印象，没有刻意美化她的身份，也没有弱化她身上的民族气节。有网友评论说，以前总觉得“英雄”是离普通人很远的词，看完这部片子才明白，那些平时看起来斤斤计较的普通人，在关键时刻愿意站出来的时候，就是真正的英雄。

作为一部几年前的作品，《那些女人》的重新走红其实也反映了当下观众对主旋律作品的审美变化：以往观众更看重跌宕起伏的剧情和宏大的战争场面，现在反而更愿意看到那些被历史记录忽略的普通人的故事。据某视频平台统计，近三个月来《那些女人》的播放量环比上涨了230%，相关话题在短视频平台的播放量超过5亿次，不少00后观众在弹幕里留言说，第一次知道抗战时期还有这么多女性在后方默默付出，以前在历史书里只看到了大的事件，现在才明白每个事件背后都是一个个活生生的人。这种口碑的反向传播，也给业内的主旋律创作提了个醒：好的主旋律作品不需要刻意说教，只要把普通人的故事讲好，自然能获得年轻观众的认可。

目前关于影片的讨论还在持续，有观众指出影片在剧情衔接上仍有瑕疵，部分角色的动机交代不够清晰，也有人觉得这样的作品应该被更多人看到，建议安排更多的渠道重映。事实上，近年类似《那些女人》这样以小人物视角切入历史的作品越来越多，从《我和我的祖国》系列到《长津湖》里的普通战士群像，都在逐渐打破主旋律作品的创作壁垒。对于观众来说，看这样的作品，从来不是为了记住多少宏大的历史节点，而是为了记住那些在时代洪流里，曾经拼尽全力守住底线的普通人，至于这样的创作方向还能衍生出多少优秀的作品，或许还要等市场给出更明确的答案。