现实主义题材新片《不怪她》引热议 女性叙事获观众深度共鸣

截至10月中旬，2024年国内现实主义女性题材影片票房已突破47亿元，较去年同期增长22%，而近期上映的《不怪她》无疑成为这一赛道的又一黑马，点映阶段场均上座率就超过62%，上映首周末票房突破1.2亿元，相关话题在社交平台的阅读量累计突破18亿。不少观众在购票平台留下评论，称自己“带着预期进场，却还是被细节戳中哭了三回”，也有观众表示“终于没有把女性困境拍成悬浮的爽文，每一处矛盾都像在看身边人的故事”。和以往同类作品往往陷入“受害者叙事”的套路不同，《不怪她》最特别的地方在于，没有刻意放大痛苦来博取同情，反而把镜头对准了普通人在困境里“往前走”的细碎过程，这种克制的表达反而让影片收获了超出预期的市场反馈。

影片的叙事起点，是32岁的超市理货员林晓原本平静的生活被接连打破：丈夫投资失败欠下数十万外债，上小学的儿子被查出患有轻度多动症，老家的母亲又意外摔断了腿需要人照料，所有压力突然全部压到了林晓一个人身上。但故事并没有顺着“女性被生活压垮”的逻辑走，反而花了大量篇幅去拍她的“小反抗”：为了多赚点钱，她每天下班后去夜市摆卖自己绣的手帕，被城管追的时候揣着包跑得气喘吁吁还不忘笑着和旁边的摊主打招呼；儿子在学校闯了祸，她没有像其他家长那样先指责孩子，反而蹲下来听他讲为什么要把同桌的画笔藏起来。全片没有一场歇斯底里的哭戏，甚至连配乐都很少用，大部分时候只有菜市场的吆喝声、超市的扫码声、夜市的烟火气，恰恰是这种“去戏剧化”的处理，让角色的真实感直接拉满。

饰演林晓的演员张月此前最广为人知的角色是《三十而已》里的“林有有”，这次颠覆性的表演也成了影片讨论度最高的看点之一。为了贴合角色，她提前半个月到超市跟着理货员上班，学会了十分钟整理完一整排货架的商品，还特意晒黑了两个色号，手上故意磨出了几个茧子，以至于电影刚开场的时候，很多观众都没认出她来。有影评人评价，“张月这次把一个普通中年女性的‘钝感’演活了，她的眼睛里没有那么多所谓的故事感，反而有一种被生活磨过之后的茫然，但茫然里又带着点不肯认输的劲儿，不是那种刻意塑造的‘大女主’，就是我们身边每天在菜市场讨价还价、接孩子放学的妈妈”。除了主角之外，影片里的配角也都没有被符号化：欠了外债的丈夫没有被塑造成一无是处的“渣男”，反而会在林晓摆摊的时候默默在旁边帮忙收拾东西，攒了钱先给岳母买了轮椅；楼下开裁缝店的阿姨平时总爱和林晓开玩笑，知道她家里困难之后，悄悄把自己的缝纫机借给她用。

影片的名字“不怪她”，其实出自剧情后半段的一个细节：儿子在学校和同学打架，老师把林晓叫到学校，她刚想开口道歉，儿子突然拉着她的手，对着老师和对方家长说了一句“不怪我妈妈”。这句话后来成了全片最戳人的泪点，不少观众表示，看到这里的时候突然反应过来，影片里从来没有出现过“女性要独立”“女性要坚强”之类的口号，反而所有的情节都在说一件事：那些看似是女性“应该承担”的责任，其实从来都不是她们的错。导演在接受采访的时候也提到，自己写这个故事的初衷，是因为看到身边很多女性朋友，明明已经把家庭和工作都兼顾得很好，却总是在自我责备，觉得自己不是好妈妈、不是好妻子、不是好女儿，“我就想拍一个故事告诉她们，真的不怪你”。

值得注意的是，《不怪她》的观影群体里，男性观众占比达到了38%，远高于同类型影片平均22%的占比，不少男性观众也在社交平台分享了自己的观影感受，有人说“之前总觉得家里的琐事都是小事，看完电影才发现，我老婆每天要处理的事情比我在公司遇到的麻烦多得多”，也有人表示“终于有一部片子不是站在对立面批判男性，而是真实地呈现了普通家庭里双方都不容易的状态”。对比此前不少同类影片刻意制造性别对立来获取话题度的做法，《不怪她》的中立视角反而让它获得了更广泛的受众基础。有行业分析师指出，这其实也反映了国产女性题材影片的创作趋势：“之前大家总觉得拍女性故事就要‘爽’，就要怼天怼地怼男性，但观众其实早就审美疲劳了，真实的生活里没有那么多非黑即白的矛盾，能跳脱出性别对立的框架，去讨论普遍的生存困境，反而能让作品走得更远。”

目前影片的排片占比已经从上映首日的11%涨到了23%，票房走势还在持续上升，关于影片的讨论也还在不断发酵：有人在讨论林晓最后有没有把外债还清，有人在分析她和丈夫的关系会不会变好，也有人在说自己从林晓身上看到了自己妈妈的影子。甚至有不少观众跑到导演的社交账号下面留言，问会不会拍续集，想知道林晓后来的生活怎么样了。对此导演并没有给出明确的回应，只是说“生活本身就没有标准答案，林晓的故事其实也是千万个普通女性的故事，她们的未来本来就该有无数种可能”。