《三个未婚妈妈》现实议题引热议 女性叙事展现多元价值

近期国产现实题材女性影片《三个未婚妈妈》再度进入观众讨论视野，这部上映初期就因切入视角独特引发行业关注的作品，近期在社交平台的二次传播中，相关话题阅读量累计突破2.3亿，不少观众晒出二刷后的感悟，称其“跳出了同类题材常见的焦虑贩卖套路”。不同于当下很多女性题材作品刻意放大性别对立、制造婚恋焦虑的创作惯性，这部影片把镜头对准了三个完全不同成长背景、不同职业身份的未婚女性，没有将“未婚”设定为人生的“缺憾”，而是更聚焦于个体在不同人生阶段的选择困境。有院线数据统计显示，该片的女性观众占比超过68%，其中25-35岁年龄段的观众占比接近半数，不少观众表示在角色身上看到了自己或身边人的影子，这也让影片在排片占比不占优势的情况下，依靠口碑实现了票房长尾效应，上映第三周的排片率反而比首周上升了4个百分点。

故事的核心冲突源于一个被遗弃在顾晓薇民宿门口的婴儿，三个原本生活轨迹没有交集的女性，因为这个突然出现的孩子产生了关联。不同于同类题材中“女性共同抚养孩子完成自我成长”的套路化叙事，影片并没有把孩子塑造成救赎三个女性的“工具”，反而更多展现了孩子出现后，三个人原本稳定的生活被打破的过程：顾晓薇要面对邻里的闲言碎语，甚至被误以为是孩子的亲生母亲；刘萍原本计划好的晋升考核因为要帮忙照顾孩子受到影响；小芸则在照顾孩子的过程中，开始重新思考自己和腹中孩子的未来。整个叙事没有刻意制造戏剧冲突，所有的矛盾都来自于现实生活中真实存在的偏见与困境：外界对未婚女性的道德审视、职场对育龄女性的隐性歧视、原生家庭对女性人生选择的干预，这些问题没有在影片里得到“完美解决”，但三个女性在彼此扶持的过程中，逐渐找到了和这些问题共存的方式。有影评人指出，这种“不强行圆满”的处理方式，反而让影片的现实感更强，毕竟现实中很多困境本就没有标准的解决方案。

作为国内少有的聚焦未婚女性群体的现实题材作品，《三个未婚妈妈》的创作视角其实是对当下女性题材创作盲区的一次补位。近年来国产女性题材作品数量激增，但大部分都集中在都市恋爱、家庭伦理、职场竞争几个领域，真正关注未婚女性生存状态、不把“婚姻”作为女性人生归宿的作品少之又少。有行业统计数据显示，2020年以来上映的17部以女性为核心主角的现实题材影片中，仅有3部没有将“获得婚姻”作为主角的最终结局，而《三个未婚妈妈》是其中唯一一部完全没有把婚恋选择作为价值判断标准的作品。这种创作上的突破，也让影片获得了不少行业奖项的认可，先后入围了多个国际电影节的华语单元，评委给出的评语中提到，“该片用非常平实的镜头语言，展现了当代中国女性的多元生存状态，没有刻意讨好任何群体，只是平静地讲述了三个普通人的人生片段”。

当然影片上映以来也出现了不少争议声音，有观众认为影片的剧情过于平淡，缺少强冲突的戏剧桥段，也有人觉得部分情节的处理过于理想化，比如三个女性共同照顾孩子的过程中，几乎没有出现任何实质性的矛盾，和现实情况有差距。面对这些争议，影片导演在接受采访时曾表示，创作的初衷就不是为了拍一个充满戏剧冲突的故事，“我们想呈现的就是普通女性的日常，她们的生活里没有那么多手撕渣男、逆袭翻盘的戏码，更多的是在一件件小事里慢慢想清楚自己要什么”。事实上，这种争议也恰好说明观众对女性题材的需求正在变得越来越多元，有人喜欢看爽感十足的大女主故事，自然也有人愿意看这种贴近生活的平实叙事。值得注意的是，这部影片的长尾传播效应也给行业提了个醒：只要内容足够真诚，哪怕没有流量明星加持、没有强戏剧冲突的故事，依然能够获得观众的认可。

近期随着多地发起“现实题材女性影像展”，《三个未婚妈妈》再次被不少观众列入补看片单，社交平台上关于“你最认同三个主角里谁的生活态度”的投票已经吸引了超过10万人参与，其中选择“不需要认同谁，每个选择都值得尊重”的选项占比超过了60%。这个结果其实也印证了影片的创作价值，它没有试图输出任何一种所谓“正确”的价值观，没有告诉你结婚好还是不结婚好，生孩子好还是不生孩子好，只是把三种不同的人生选择摆到你面前，让观众自己去感受。从这个角度来说，《三个未婚妈妈》的意义早就超出了一部电影的范畴，它更像是一次对当代女性生存状态的平视，没有评判，只有呈现。而对于未来的女性题材创作来说，什么时候创作者能够真正放下说教的欲望，放下对“正确答案”的执着，才有可能产出更多真正贴近观众的好作品，目前看来，《三个未婚妈妈》已经开了一个不错的头，后续是否会有更多同类型的作品跟上，依然值得期待。