《我们与恶的距离2》开播引热议 现实议题再戳观众痛点

时隔四年，公视招牌社会现实剧续集《我们与恶的距离2》上周正式上线后，相关话题热度便占据社交平台热搜榜超过37个小时，豆瓣开分8.3，虽然距离前作9.4的高分仍有差距，但在近年台剧市场中，这个分数依旧是少有的现实题材高口碑作品。不少观众在评论区留言“敢拍还是公视敢拍，第一集看完就emo了”，也有观众质疑“续集是不是为了拍而拍，冲突感比第一部刻意”，两极评价让这部续作从立项起就背负的“超越前作”的压力，在开播后彻底摆到了台面上。有台剧行业观察者指出，近年台剧在现实题材领域的探索其实已经进入瓶颈期，大量作品扎堆聚焦原生家庭、司法漏洞、性别议题等固定领域，想要拍出新意难度极大，《我们与恶的距离2》选择在这个时间点上线，本身就带着行业对现实题材新方向的试探意义。

和第一部围绕无差别杀人事件辐射受害者家属、加害者家属、司法体系、媒体生态不同，第二部的叙事核心转向了“司法修复”这个更具争议的议题，故事从一场造成三死两伤的随机纵火案切入，加害者在狱中申请“修复式司法”程序作为开篇，直接把“受害者家属要不要原谅加害者，加害者的“忏悔是不是真心，司法体系的“修复”到底是在维护谁的权利这些尖锐问题，直接抛到了观众面前。剧中没有刻意设置完美的“好人”或“坏人”，受害者家属有人坚持要让加害者偿命，有人在漫长的痛苦里开始怀疑“带着恨意活一辈子是不是对的”，司法体系的工作人员一边要面对家属的情绪，一边要遵守程序正义的边界，甚至加害者的家人同样活在外界的指责里，每一个角色的选择都没有标准答案，这也成为观众讨论最多的内容。

演员阵容方面，第二部没有沿用第一部的原班人马，而是选择了谢盈萱、杨祐宁、任家萱等全新的演员阵容，其中谢盈萱饰演的受害者家属林秀君，是整部剧情绪最复杂的角色之一，她在剧中的丈夫和孩子都在纵火案里去世，原本坚持要上诉到死刑定谳，却在修复式司法的面谈里，偶然得知加害者曾经被原生家庭长期虐待的经历，内心开始动摇。谢盈萱在剧中长达七分钟的独角哭戏，没有一句台词，只靠面部微表情和肢体动作，把人物的崩溃、挣扎、茫然的情绪层层递进，被不少观众评为“足以预定今年金钟奖最佳女主角的表演”。而杨祐宁饰演的修复师角色，也跳出了以往同类型作品里“工具人”的设定，他自己也有过亲属遭遇犯罪的经历，所以在推动修复程序的过程里，始终带着自我拉扯的矛盾感，让整个故事的可信度提升了不少。

有参与过剧集前期试映的业内人士透露，主创团队在创作剧本前，花了整整18个月的时间，走访了台湾地区二十多位参与过修复式司法的受害者家属、加害者家属、司法工作者，剧中很多细节都来自真实的案例：比如加害者在面谈时给受害者家属下跪，家属当场把对方带来的道歉礼物扔出门外；比如有受害者家属在和加害者面谈后，反而陷入了“我是不是对不起死去的家人”的自我谴责里，这些没有经过艺术加工的真实细节，让剧集的现实质感比很多悬浮的职场剧、家庭剧要厚重得多。不过也有观众提出质疑，认为剧里对修复式司法的呈现过于理想化，现实中很多加害者的忏悔根本没有诚意，修复程序反而会对受害者造成二次伤害，这些争议也让剧集的话题度不断攀升。

对比近年同类型的现实题材作品，《我们与恶的距离2》最难得的地方在于它没有试图给出一个“正确答案”，没有强行大团圆的结局，也没有站在道德制高点上去评判任何角色的选择，而是把“恶到底是不是距离我们有多远”这个问题，从“极端犯罪发生之后我们要怎么办”的角度重新抛给了每一个观众。有数据统计，剧集上线后，台湾地区相关“修复式司法”的相关搜索量上涨了217%，不少观众开始主动搜索相关的法律条文和真实案例，从这个角度来说，剧集的社会意义已经远远超过了它作为娱乐产品的本身。而对于喜欢现实题材的观众来说，这部剧可能不够“爽”，甚至看的时候会觉得压抑、难受，但它所讨论的议题，确实是当下社会所有人都应该思考的问题。

目前剧集仅更新到第六集，后续剧情里还会涉及媒体在修复式司法过程里的角色定位、加害者出狱之后的社会融入等更尖锐的议题，不少观众已经开始预测后续剧情的走向，也有观众担心剧集会不会为了口碑刻意设置反转，也有观众希望主创团队能保持现在的叙事节奏，不要为了讨好观众强行给出圆满的结局。对于台剧市场来说，《我们与恶的距离2》的热播也给后续的现实题材作品提供了一个新的思路：不用刻意追求戏剧冲突的极致，也不用强行塑造完美的角色，真正贴近现实，敢碰其他人不敢碰的议题，才是现实题材作品最核心的竞争力。至于这部续作最终能不能接住前作的口碑，还得等全集上线之后，才能有最终的答案。