作为近年非洲电影冲击国际奖项的代表作品,《大西洋》在2019年拿下戛纳电影节评审团大奖后,很长一段时间里只在小众影展与观众见面,直到2020年登陆网飞才逐渐进入全球普通观众的视野。近期随着非洲青年移民题材相关讨论在社交平台升温,这部上映已4年的作品再次被不少影评人列入“被低估的现实主义佳作”清单,相关二创解读内容在B站、小红书等平台的播放量单月突破200万次。不少观众在看完后坦言,原本以为是晦涩的文艺片,没想到导演用超自然的外壳包裹了极其尖锐的社会议题,完全打破了大众对非洲电影的刻板印象。和近年不少刻意迎合西方审美、贩卖苦难的非洲题材作品不同,《大西洋》的叙事视角始终扎根于本土普通人的生存处境,没有刻意放大冲突,却在平静的叙事里藏着足够震撼的力量。
不同于常规移民题材电影聚焦海上逃亡过程的拍摄手法,《大西洋》的故事起点选在塞内加尔首都达喀尔的市郊,一群参与高楼建设的工人已经被拖欠了几个月工资,走投无路之下,年轻的苏莱曼和同伴们决定乘船偷渡到欧洲寻找生计,只留下了他的恋人艾达在岸边等待。艾达此时早已被家人许配给了当地的富人,就在她的婚礼当晚,一场神秘的大火烧毁了婚房,随后城市里开始接连出现诡异的事件:身体虚弱的女孩突然有了成年人的力气,深夜里总有陌生人敲开居民的门索要拖欠的工资,失踪的工人似乎以另一种方式回到了这片他们曾努力建设的土地。导演玛缇·迪欧普没有把偷渡者的遭遇拍得苦大仇深,反而用鬼魂返乡的奇幻设定,让那些原本被主流社会忽略的“消失者”拥有了发声的机会,那些没能渡过大西洋的灵魂,最终用自己的方式讨回了应有的公道。
玛缇·迪欧普作为法国和塞内加尔混血的女性导演,本身的成长经历就让她对移民群体的处境有着更细腻的观察,《大西洋》作为她的长片处女作,没有刻意炫技的拍摄手法,大量固定长镜头对准了达喀尔的海岸、 unfinished的高楼和普通居民的居所,镜头语言克制却充满力量。饰演艾达的演员玛姆·比内塔·索恩当时还是非职业演员,几乎没有表演经验,但她身上那种天然的、介于懵懂和坚韧之间的气质,完美契合了角色的状态,她在婚礼上看着远处海岸的眼神,被不少影评人列为年度最有感染力的镜头之一。这部影片的幕后团队几乎全由非洲本土创作者组成,所有场景都在达喀尔实景拍摄,连很多配角都是当地的普通居民,这也是整部作品充满真实质感的核心原因,没有外来创作者的俯视视角,所有的情绪和冲突都来自这片土地真实发生的故事。
近年全球影视市场上,移民题材的作品数量增长明显,但大部分作品要么站在发达国家的视角讲述移民融入的困境,要么把偷渡过程拍得极端戏剧化,很少有作品真正去关注移民离开后,留在故土的人的生存状态,《大西洋》刚好填补了这个空白。影片里没有渲染欧洲的繁华,也没有刻意描写偷渡路上的惨状,反而花了大量篇幅描写工人们失踪后,他们的家人、恋人的日常:艾达要面对家人的逼婚,要承受周围人的流言蜚语,还要一次次去海边等待不知道会不会回来的恋人;建筑商依然过着奢华的生活,对工人家属索要工资的诉求视而不见;当地的警察只想尽快了结纵火案,完全不关心工人失踪的真相。这种平静之下的张力,比刻意的煽情更有冲击力,观众能清晰感受到那些被主流话语体系忽略的普通人的愤怒与无奈,超自然元素在这里不是噱头,而是让沉默的群体被看见的载体。
该片在戛纳获奖后,曾有部分评论认为影片的奇幻设定削弱了现实主义的力量,甚至有声音觉得导演是用西方观众喜欢的“神秘非洲”元素来讨好评奖体系,但随着越来越多普通观众看完影片,这样的争议逐渐消失。有非洲裔观众在影评网站留言表示,“这就是我们真实的生活,那些失踪的人从来没有被政府正视过,只有在故事里,他们才能回来要回自己的工资”。据统计,2019年到2023年,共有超过20部非洲本土制作的现实题材影片入围欧洲三大电影节主竞赛单元,越来越多非洲创作者开始用自己的语言讲述本土故事,不再依附于西方的叙事逻辑,《大西洋》正是这股浪潮里最具代表性的作品之一,它用商业类型片的外壳包裹本土议题,既拿到了国际奖项的认可,也在非洲本土获得了超过30万人次的观影成绩,实现了艺术表达和大众传播的平衡。
目前在豆瓣平台上,《大西洋》的评分稳定在7.5分,超过40%的观众给出了四星评价,不少观众提到,看完影片才意识到,我们平时看到的移民新闻里,那些冰冷的数字背后,是一个个具体的人,是一个个等着他们回家的家庭。也有观众讨论,影片最后鬼魂们拿到工资后消失的结局,到底是一种和解,还是另一种无奈的妥协?导演从来没有给出过标准答案,在之前的采访里她只提到,“我不想教观众怎么思考,我只想把那些被隐藏的故事摆到台面上,让大家知道,在我们看不到的地方,有很多人在用自己的方式活着,或者死去。”如今随着全球移民问题越来越受关注,这部四年前的作品依然在不断引发新的讨论,或许这就是优秀现实题材影片的价值,它不会随着时间流逝而过时,反而会在不同的社会语境下,不断延伸出新的解读空间。
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