《罗慕路斯第一季》收视走高 古罗马题材挖掘新叙事空间

近期海外剧集市场中古罗马题材持续升温，其中意大利本土出品的《罗慕路斯第一季》表现尤为突出，不仅在本土播出时拿下黄金档18%的收视率份额，在全球流媒体平台上线后，也跻身非英语剧集播放量榜单前15位。这部以罗马建城传说为原型的作品，打破了过往古罗马题材聚焦贵族权谋、战场征伐的固定套路，将叙事核心对准了公元前8世纪拉丁姆地区边缘人群的生存困境，用极具粗粝感的镜头语言还原了王政时代之前的亚平宁半岛生态。不少观众在社交平台评价，此前对罗马起源的印象大多停留在历史课本里的“狼孩传说”，直到看完这部剧才意识到，神话叙事的背后其实是早期部落文明碰撞、融合的残酷过程，这种从“神化故事”到“人群故事”的视角转换，是作品最鲜明的差异化优势。

事实上古罗马题材一直是全球影视创作的热门IP，从早年的《罗马》《斯巴达克斯》到近年的《多米娜》，同类作品大多习惯于依托凯撒、屋大维等知名历史人物的生平展开叙事，场景也多集中于城邦建成后的贵族生活、元老院权力斗争。而《罗慕路斯第一季》刻意避开了这些观众熟悉的内容，故事开篇就把背景放在了罗马城尚未建立的阿尔巴隆加部落，此时的拉丁姆地区还处于部落联盟阶段，不同族群之间为了水源、土地频繁爆发冲突，平民、奴隶和部落贵族之间的矛盾也已经显现。剧中没有出现观众熟悉的元老院、角斗场等标志性元素，反而花了大量篇幅描绘原始祭祀仪式、部落狩猎场景、部落之间的盟约谈判，不少历史博主在解读时提到，剧中还原的早期拉丁人丧葬习俗、金属冶炼工艺，都和近年来考古发现的公元前8世纪亚平宁半岛文明特征高度吻合，这种对历史细节的考究，也是作品能收获历史爱好者认可的重要原因。

剧中对“罗慕路斯”和“雷穆斯”两个核心人物的塑造，也完全跳脱了传统神话里的英雄设定。观众印象里战无不胜的建城者，在剧中最初只是被部落驱逐的奴隶，哥哥罗慕路斯性格隐忍、擅长观察部落间的利益关系，弟弟雷穆斯则性格暴躁、有着极强的战斗天赋，两人的成长线始终和族群的命运绑定在一起，没有刻意的主角光环加持。剧情前期两兄弟在沼泽地求生、被其他部落掳走做苦役的情节，甚至让不少观众觉得“过于残酷”，但恰恰是这种毫不美化的描写，让人物的动机显得更加合理：他们想要建立的不是一个流传千古的帝国，而是一个能让所有无家可归的人不再被驱逐的聚居地。剧中不少配角的刻画也同样出彩，比如主张和萨宾部落通婚的女祭司、为了保护族群甘愿牺牲的部落首领，都跳出了非黑即白的角色设定，每个选择背后都有着族群生存的现实考量。

不少观众在讨论时提到，这部剧最有冲击力的是对“文明诞生过程”的真实呈现，过去我们理解的罗马文明似乎从诞生之初就带着法律、制度的光环，但《罗慕路斯第一季》却告诉观众，早期的罗马社群其实是由逃亡者、奴隶、被部落驱逐的人组成的“边缘群体聚集地”，所谓的制度、规则都是在一次次冲突、谈判甚至流血事件中慢慢建立起来的。剧中有一段情节令人印象深刻：罗慕路斯带领众人在七座山丘上建立定居点后，第一个颁布的规则是“任何逃到这里的人都不会被交还给原部落”，这条在后世看来极具人文关怀的规则，本质上是为了快速扩充定居点的人口，在周边部落的包围中获得生存空间，这种剥离神话滤镜、回归现实逻辑的处理，也让整个故事的厚重感提升了不少。

作为意大利本土投入最大的剧集项目之一，《罗慕路斯第一季》在制作层面的投入也毫不含糊，为了还原公元前8世纪的自然地貌，剧组特意在撒丁岛选择了未被开发的原始森林搭建拍摄场景，剧中所有的服饰、武器都由手工制作，甚至连角色使用的陶器都是按照考古出土的文物1:1复刻的。从全球市场的反馈来看，这部非英语剧集的出圈，也印证了历史题材创作的新趋势：不再执着于对知名历史事件的复刻，转而挖掘大众熟知的历史传说背后的“空白叙事”，用更贴近普通人视角的故事，完成对历史的重新解读。对比近年国内的上古题材创作，其实也能看到类似的趋势，不少作品开始脱离传统的神话叙事框架，转而聚焦早期文明形成过程中普通人的生活与选择，这种创作方向的变化，本质上是观众对历史题材的需求已经从“看故事”转向了“理解文明的来处”。

目前《罗慕路斯第一季》在国内影视评分网站上的评分稳定在8.2分，讨论区里关于“罗慕路斯杀弟的真实原因”“早期罗马部落的女性地位”等话题的讨论已经超过千条，不少观众还在催更第二季的内容。值得注意的是，这部剧的走红也带火了相关的历史科普内容，不少历史类博主纷纷推出关于罗马王政时代的解读视频，其中关于“罗马建城时间是否真的是公元前753年”“狼孩传说的原型到底是什么”等问题的讨论，甚至吸引了不少原本对古罗马历史完全不感兴趣的观众参与。有业内人士分析，未来历史题材的创作很可能会进一步下沉，不再只聚焦于盛世王朝和知名帝王，更多关于文明起源、边缘人群历史的内容会被搬上荧幕，而《罗慕路斯第一季》的成功，或许刚好为这类题材的创作提供了一个可以参考的样本。