《圣达非》上映首周话题度走高 现实叙事引观众圈层讨论

作为今年现实主义题材影片中最具争议性的作品之一，《圣达非》从点映阶段就掀起了不同圈层观众的观点碰撞。有观众在社交平台感慨“终于有电影肯把小城镇普通人的挣扎拍得这么不悬浮”，也有评论认为影片的叙事节奏过于平缓，缺少强戏剧冲突。而灯塔专业版数据显示，该片在上映首日排片占比仅12.3%的情况下，凭借场均上座率超出同档期新片3个百分点的表现，排片占比在上映第三天逆跌上涨至18.7%，这种“口碑带动排片”的曲线，在近几年中小成本现实题材影片中都相当少见。对比此前同类型的《北方无故人》《小镇春早》等作品，《圣达非》的市场表现显然已经超出了行业预期，也再次证明观众对扎根真实生活的叙事始终有需求。

影片的故事围绕西北小城圣达非里的三个普通家庭展开，没有离奇的凶案、没有狗血的情感冲突，所有的矛盾都来自于日常里的细碎褶皱：开了三十年修车铺的王有德面临着城市改造拆迁的通知，一辈子靠手艺吃饭的他不知道拆了铺子之后自己还能做什么；刚毕业回小城考公考编的女孩李曼，一边要应付父母安排的密集相亲，一边要面对考了三次还没进面的挫败；在中学当保安的老赵，藏了十几年的秘密随着当年的老校长退休，突然有了说出口的机会。导演没有给任何一个角色开“金手指”，没有安排突如其来的贵人相助，也没有强行凑出大团圆的结局，所有人物的选择都符合普通人的行事逻辑，这也成了影片最戳中观众的地方——很多人在角色身上看到了自己亲戚、邻居甚至自己的影子。

很多观众看完片后印象最深的角色，是张国立饰演的修车铺老板王有德，这个角色几乎没有激烈的情绪爆发，最多就是蹲在铺子门口抽着烟皱眉头，连跟拆迁办工作人员沟通都带着点小心翼翼的客气。张国立在采访里提到，为了演好这个角色，他特意在西北的汽修店里待了半个月，跟着师傅学拧螺丝、补轮胎，手上磨出的茧子到拍戏结束都没消掉，连店里的老顾客都把他当成了新来的帮工。这种“去掉表演痕迹”的处理方式，让这个角色完全融入了小城的背景里，观众不会觉得是“明星在演普通人”，而会觉得他就是那个在街边开了几十年店的老邻居。有观众在影评里写，看到王有德摸着自己用了二十年的扳手掉眼泪的场景时，瞬间想起了自己开了一辈子早餐店的父亲，共情点完全不需要刻意引导就自然浮现。

当然影片的争议点也同样突出，有观众认为影片的叙事太散，三个家庭的故事线虽然都有交代，但每条线都没有讲得太透，结尾的处理也过于平淡，看完之后觉得“好像什么都没说”。针对这个质疑，导演在首映礼的交流环节回应，自己拍这部片的初衷本来就不是要给观众讲一个有头有尾的完整故事，而是想把小城镇里普通人的生活截面拍出来，“生活本身就没有那么多明确的结局，很多人就是在日复一日的纠结里慢慢把日子过下去的，我不想给观众灌鸡汤，也不想刻意制造焦虑，只是想把这种真实的状态呈现出来”。这种创作态度其实也刚好契合了近几年现实主义创作的一个分支方向，不再追求强戏剧冲突和明确的价值输出，而是以更平视的视角记录生活本身，把判断的权力交还给观众。

截至目前，《圣达非》的豆瓣评分维持在7.8分，在同期上映的影片中排名第二，后续的票房走势依然被很多业内人士看好。有院线经理透露，现在很多观众是特意搜索这部影片的场次购票，部分三四线城市的影院甚至出现了周末场满座的情况，“之前我们对这类影片的预期不高，一开始排的都是早场或者晚场，现在已经慢慢调到黄金时段了”。而随着影片的热度持续走高，关于“小城市年轻人该不该留在家乡”“老手艺在城市发展中该怎么保留”的讨论也越来越多，不少观众把影片里的情节和自己身边的真实事件结合起来讨论，让这部影片的意义早就超出了文艺作品的范畴。不过也有观众提出，如果后续现实题材都走这种“平淡叙事”的路线，会不会反而陷入新的套路？这个问题，可能还要等着更多创作者用作品来回答。