在2024年全球艺术片院线的排片表中,约旦河西岸地区导演汉尼·阿布-阿萨德执导的《胡达的沙龙》正在以远超预期的上座率,打破中东小众题材影片的市场盲区。截至目前,该片在北美艺术院线的平均单厅票房已经超过同期上映的欧洲小众剧情片37%,在烂番茄平台的影评人新鲜度维持在92%,观众爆米花指数也稳定在87%,不少院线甚至因为观众购票需求紧急加开了深夜场。值得注意的是,这部全程没有大场面、绝大部分剧情都在一间不足30平米的沙龙店内完成的作品,最初的拍摄预算仅为120万美元,主创团队中除了饰演胡达的女演员麦莎·阿德哈迪有少量国际演出经验外,其余演员几乎都是首次登上大银幕,这样的配置能在全球影市获得如此关注度,在近年的中东题材影片中实属罕见。
很多观众对影片的第一印象,都来自开场那段极具冲击力的劫持戏:普通巴勒斯坦女子娜依姆为了做新发型来到胡达经营的沙龙,刚坐下没多久就被胡达和同伙控制,对方不仅拍下了她的私密照片,更以照片为要挟,要求她为当地情报机构工作。这段剧情没有任何背景音乐,镜头长时间对准娜依姆布满冷汗的额头和微微颤抖的指尖,不少观众在映后采访中提到,自己在观看这段情节时甚至不敢呼吸,“完全能感受到那种被困住的绝望,没有任何喊口号的台词,压迫感却从屏幕里漫出来了”。不同于很多同类题材影片将冲突放在明面上的处理方式,《胡达的沙龙》里的所有矛盾都藏在细节里:沙龙墙上贴的女明星海报后面藏着监控设备,柜台上摆放的美发工具下面压着情报人员的名单,甚至胡达给客人递水的动作,都带着试探的意味,这些看似日常的细节,把普通人在极端环境下的生存困境铺得格外具体。
影片最具颠覆性的设定,在于它没有把任何一个角色塑造成非黑即白的符号。作为劫持者的胡达,本身也是情报机构的棋子,她的家人被对方控制,若是不完成任务就会遭遇报复,她对娜依姆的威胁狠厉背后,藏着自己的恐惧和无奈;而被劫持的娜依姆,也不是传统意义上完美的受害者,她为了保护自己的家人,曾经动摇过是否要接受对方的条件,甚至在某个瞬间闪过了把风险转嫁给他人的念头。导演汉尼·阿布-阿萨德在后续的访谈中提到,这两个角色的原型都来自他身边真实存在的女性,“我不想拍一部谁是好人谁是坏人的电影,我想拍的是在那样的环境里,女人要活下去有多难,她们的每一个选择都没有对错,只有能不能承受代价”。这种对人性复杂性的刻画,也让影片跳出了普通地域题材的局限,获得了不同文化背景观众的共鸣,有韩国观众在观影后留言,“即使没有经历过那样的社会环境,也能看懂她们的挣扎,这种被外力推着走的无力感太真实了”。
在近年的国际影坛,中东女性题材的作品正在逐渐摆脱“猎奇化”的创作陷阱,此前不少同类影片为了迎合西方观众的期待,刻意放大地域冲突中的极端情节,反而弱化了女性本身的生存困境,而《胡达的沙龙》刚好避开了这个误区。整部影片没有刻意渲染地区局势的动荡,所有的冲突都聚焦在两个女性的对峙和选择上,背景里偶尔传来的枪声、街头的广播声,都只是作为环境音存在,没有抢走人物本身的光芒。有影评人指出,这种创作转向其实代表了中东本土创作者的表达自觉:“他们不再需要通过他者的视角来讲述自己的故事,而是真正站在本土女性的立场上,呈现她们最真实的生活状态,这种表达反而比那些刻意制造冲突的作品更有力量。”对比2019年同样获得国际关注的中东女性题材影片《阿拉伯的女儿》,《胡达的沙龙》在人物塑造上明显更加细腻,两个女主角的行为逻辑都完全立足于自身的生存环境,没有为了戏剧冲突做出不符合人物身份的选择,这也是它能获得普通观众认可的重要原因。
随着影片的热度不断升高,围绕剧情的讨论也出现了不同的声音,有观众认为导演给胡达这个角色太多的共情,某种程度上是在为她的犯罪行为找借口,“她固然有自己的苦衷,但那些被她伤害的女性也是无辜的,不能因为她的困境就忽略她做过的错事”;也有观众觉得,这种复杂性刚好是影片最珍贵的地方,“如果所有角色都站在道德制高点上,那故事就失去了真实感,我们看电影不是为了看道德审判,是为了看到不同人的生活”。还有不少观众把讨论延伸到了现实层面,开始关注巴勒斯坦地区女性的真实生存环境,相关的话题在社交平台上的阅读量已经超过2亿,甚至有公益组织借着影片的热度,发起了为中东地区女性提供就业支持的活动,这显然已经超出了一部电影本身的影响力。
目前《胡达的沙龙》已经确定会引进中国内地艺术院线,不少国内观众已经在票务平台标记了“想看”,其中有相当一部分人此前从未接触过中东题材的影片,只是被网上关于女性困境的讨论吸引。有意思的是,不同地区的观众对影片的关注点差异极大:北美观众更在意其中关于个人选择的表达,欧洲观众更关注地域背景下的人权议题,而不少国内观众则最先共情到娜依姆想要保护家人的心情,这种跨文化的解读差异,也让这部小成本影片拥有了更丰富的讨论空间。至于这部在海外收获了大量好评的作品,能否在国内市场获得同样的认可,或许等正式上映之后,才能得到更真实的答案。
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