上线首周票房突破1.2亿,在同期11部新片里票房占比达23%,《一别两忘川,此去无归期》的市场表现多少超出了业内此前的预期——毕竟这部没有顶流演员参演、宣发投入不足同档商业片三分之一的国风奇幻作品,最初被不少市场分析师认为“受众圈层有限”,但最终凭借自来水观众的口碑传播,实现了排片占比从上映首日的8.7%到上映第五天的17.2%的逆跌。在某购票平台的观众评论区,有超过40%的观众给出了“超出预期”的评价,其中“东方美学细节”“情感克制不狗血”是被提及最多的关键词,也有观众直言“前半段节奏偏慢,需要耐心才能进入故事”,这种两极化的评价反而让影片的话题度持续走高,相关话题在社交平台的总播放量已经突破18亿。
不同于多数同类奇幻片把“忘川”设定为单纯的死后转世关卡,这部影片的世界观构建跳出了常规的神话改编套路,编剧把忘川设置成了联通阴阳两界的“记忆寄存站”,所有不愿投胎的魂魄可以把生前最珍贵的记忆寄存在忘川岸边的石洞里,代价是永远不能离开忘川地界。主人公沈砚最初来到忘川的目的,就是寻找未婚妻苏晚寄存的记忆,他始终不相信苏晚当年是主动弃婚离开,直到在忘川守了三百年的摆渡人阿拾告诉他,想要取出别人寄存的记忆,就要用自己同等重量的记忆来交换。这个设定从一开始就打破了“穿越回过去改写结局”的爽片逻辑,整个故事的核心冲突从“找真相”变成了“要不要放弃自己的记忆换真相”。
饰演摆渡人阿拾的青年演员林之夏这次的表演确实给了观众不小的惊喜,此前她大多出演都市剧里的甜妹角色,这次却把一个活了上千年、看透了世间悲欢却始终藏着自己心事的角色演得层次分明。有观众注意到阿拾每次帮魂魄摆渡的时候,都会悄悄把对方掉在船上的小物件收起来,有旧的银簪、孩子的长命锁,还有半块没吃完的桂花糕,这些细节没有台词解释,却侧面铺垫了她看似冷漠的外表下藏着的柔软。导演在采访里提到,阿拾这个角色的原型参考了《太平广记》里记载的“观津渡吏”的传说,看似是忘川的“工具人”,其实是整个故事里唯一知道所有真相的人,林之夏为了找这个角色的状态,开拍前专门去古寺里住了一周,观察出家人说话、做事的节奏,所以最终呈现出来的角色才会有种“慢半拍”却格外通透的气质。
不少观众看完影片都表示,最戳人的反而不是沈砚和苏晚的主线爱情,是穿插在剧情里的几个配角的故事:有战死的士兵存了一段和母亲在院子里摘枣的记忆,守了五十年就为了等母亲的魂魄过来一起转世;还有个老秀才存了自己写了一辈子的书稿,宁愿不转世也要等有人能把他的书带回到人间。这些支线故事没有占用太多篇幅,却让整个忘川的世界观不再是悬空的背景板,而是充满了普通人的执念和牵挂。对比近年不少奇幻片过度追求宏大特效、忽略人物情感逻辑的问题,这部作品选择把奇幻设定作为情感的载体,反而戳中了当代观众对“真诚叙事”的需求——毕竟比起毁天灭地的爱情冲突,普通人放不下的一段回忆、一个遗憾,才更容易让观众产生共情。
影片的美术设计也值得单独拿出来说,整个忘川的场景没有用常见的阴森鬼气的风格,反而做成了类似江南水乡的样子,岸边种满了白色的芦苇,摆渡的船是乌篷船,寄存记忆的石洞外面爬满了青苔,连奈何桥都改成了石拱桥的样子,不少观众看完表示“原来忘川也可以这么有烟火气”。美术指导在采访里提到,团队专门去浙江的古村落采风了三个月,很多场景的参考都是现实里的老建筑,就是想打破大家对神话场景的固有印象,“我们想做的不是一个大家想象里的阴间,而是一个存放所有人放不下的记忆的地方,应该是温暖的,甚至有点家常的”,这种设计也让整个故事的情感基调少了悲伤,多了点释然的味道。
当然影片也存在不少争议,有观众认为主线剧情的伏笔回收不够完整,沈砚最终选择用自己全部记忆交换苏晚的记忆,却在最后突然想起了阿拾的身份,这个转折缺少足够的铺垫;还有观众觉得结局过于开放,沈砚最后成为新的摆渡人,到底有没有等到苏晚的转世,影片没有给出明确的答案,让不少抱着看“圆满结局”想法的观众觉得失望。也有观众认为这种不刻意圆满的处理反而更贴合影片的主题,“很多遗憾本来就没有答案,记住的和忘记的,到底哪个更重要,本来就没有标准答案”,目前影片的豆瓣评分稳定在7.3分,在今年的国产奇幻片里已经属于中上水平,后续的票房走势还要看口碑的持续发酵情况。
从近年国产奇幻片的创作趋势来看,《一别两忘川,此去无归期》其实是个很有意思的样本,它没有走“大IP+流量演员+高投入特效”的常规路线,反而选择从小人物的情感切入,把传统神话元素进行现代化的改编,刚好踩中了观众对“小而美”作品的需求。不过也有业内人士指出,这类偏向文艺表达的奇幻作品想要进一步破圈,还要在叙事节奏和大众接受度之间找到更好的平衡,毕竟怎么让更多观众愿意静下心来跟着导演的节奏进入故事,始终是这类作品需要解决的问题。目前影片还在院线上映,关于结局的解读、关于人物的讨论还在社交平台持续发酵,说不定后续还会有更多相关的话题出现。
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