在近年美剧市场被 superhero 题材和家庭伦理剧瓜分流量的背景下,2017年播出的科幻犯罪剧《全境通告》(APB)却靠着独树一帜的“技术改造警务”设定,至今仍在小众剧集爱好者圈子里保持着讨论度。这部刚开播时被不少观众看作“爽剧模板”的作品,最初凭借首集里富豪接手警察局、用黑科技升级装备的高能桥段拿下了1.5的收视率,在同期同类型剧集里排在前三位置,只是后续剧情走向的调整让收视出现波动,也由此引发了观众关于“技术理想主义落地”的持续讨论。不少观众看完后在社交平台留言表示,原本以为是看主角一路开挂打击犯罪,没想到最后记住的全是关于技术边界、公共资源分配的现实问题,这种预期错位反而成了剧集最特别的记忆点。
不同于常规犯罪剧从警匪冲突切入的叙事逻辑,《全境通告》的故事起点是一场私人悲剧:科技公司总裁吉迪恩·里夫斯的好友在抢劫案中意外身亡,而案发时辖区警方因为设备落后、响应不及时错失了救援机会,愤怒的里夫斯直接提出用自己的私人财产接管芝加哥13区警察局,把自己公司研发的尖端技术全部投入到警务系统里。剧中最有辨识度的设定,就是里夫斯推出的那款名为“APB”的报警应用,市民可以通过APP实时上传犯罪现场的照片、视频,定位信息会直接同步到巡逻警员的设备上,连警员的配枪、巡逻车都全部改装了智能系统,出警效率直接提升了数倍。这种把互联网产品思维套用到公共警务场景的设定,放到六年后的今天来看依然不算过时,甚至有不少观众调侃,要是现实中真有这种APP,很多治安纠纷的处理效率能高不少。
主角吉迪恩·里夫斯的人物塑造,也是剧集跳出传统犯罪剧套路的关键。这个角色没有走常见的“完美精英”路线,他一方面是手握技术、敢想敢干的科技新贵,敢直接在警局发布会上和质疑他的市长呛声,敢砸钱给每个警员配无人机和智能防弹衣;另一方面他又是个完全不懂警务规则的“门外汉”,初期推出的技术方案多次闹出乌龙,甚至因为忽略了基层警员的实际操作习惯,导致好几起出警任务出现意外。饰演里夫斯的贾斯汀·柯克精准拿捏了角色身上的矛盾感,既有科技从业者的理性和锐气,又有不谙世俗的天真感,尤其是他和老派警探特蕾莎·墨菲的对手戏,两人一个信奉技术至上,一个坚持经验优先,观念碰撞的戏份甚至比追凶情节还精彩。
在技术设定的外壳之下,《全境通告》并没有完全落入“科技解决一切问题”的爽剧俗套,反而花了不少篇幅去呈现技术落地的现实困境。比如APB应用上线初期,大量市民上传虚假报警信息浪费警力,还有罪犯利用APP的定位功能反过来设计陷害警员,里夫斯以为靠技术就能消除犯罪,却忽略了犯罪背后的贫富差距、社区矛盾等根本问题,甚至因为他投入的大量资源,反而引发了其他辖区警局的不满,认为他是在把公共治安变成有钱人的“私人试验场”。有影评人曾评价,这部剧最难得的地方是没有把技术塑造成非黑即白的存在,它确实能提升警务效率,但也会带来隐私泄露、公平性失衡等新问题,这种中立的叙事态度,让它和其他主打高科技的犯罪剧拉开了差距。
如果和同期播出的同类型剧集对比,《全境通告》的创作思路其实很有代表性。过去的科幻犯罪剧更偏向于把未来技术当成炫目的背景板,重点还是放在警匪对抗的强情节上,而《全境通告》则是把技术本身当成了戏剧冲突的核心,每一个案件的推进其实都是在检验“技术改造公共服务”的可能性。虽然剧集最终只播出了一季就被砍,但它提出的“科技如何介入公共治理”的命题,直到现在都还在被不同的影视作品反复探讨,近年不少聚焦智慧城市、数字警务的国产剧里,都能看到类似的创作思路。不少观众至今还在社交平台上呼吁重启这部剧,想知道后续里夫斯的技术试验还会碰到什么现实问题,也侧面印证了这个设定的生命力。
值得注意的是,《全境通告》播出时刚好是全球科技公司涌入公共服务领域的爆发期,不少城市都在试水智慧警务系统,剧中提到的无人机巡逻、智能报警、大数据预判犯罪等设定,现在很多都已经变成了现实。也正是因为这种强烈的现实映照,让这部剧在停播多年后依然会时不时被观众翻出来讨论,有人对照现在的智能警务系统吐槽当年剧里的设定太保守,也有人担忧剧里提到的隐私泄露、技术滥用等问题真的会出现。甚至有从事警务技术研发的从业者专门发帖分析过剧中的技术设定,认为除了部分夸张的艺术加工,大部分功能的逻辑其实都符合技术发展的方向,这种和现实的互文,反而成了这部剧最长久的看点。
现在回头看,《全境通告》当年收视高开低走,多少和观众的预期错位有关:抱着看爽剧心态来的观众,觉得后期探讨现实问题的剧情太拖沓,而想看深度内容的观众,又觉得前期的爽感桥段太悬浮。但也正是这种不那么“讨巧”的创作选择,让它没有和其他快消式的犯罪剧一样被快速遗忘。最近就有网友翻出这部剧,对比现在部分地方试点的“互联网+警务”改革,讨论当年剧里的哪些设想已经变成了现实,哪些问题依然没有答案。或许对于一部类型剧来说,能在播出多年后还能让观众从剧情联想到现实,本身就是一种成功。
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