日剧《活着》开播引热议 写实叙事戳中当代观众情绪痛点

2023年开播的日剧《活着》（又译《生存家族》）上线后迅速占据日本本土剧集榜单前列，在国内豆瓣平台开分就达到8.4分，超过七成观众给出四星及以上评价，社交平台上“看完《活着》想给家人打个电话”“原来平凡日常才是最珍贵的”等相关话题阅读量突破2亿次。不同于多数同类型生存题材作品偏爱营造末日氛围、放大戏剧冲突的创作逻辑，这部剧将故事背景设定在没有任何征兆突然全面停电的现代社会，没有丧尸、没有爆炸、没有极端反派，仅仅是“失去电力”这一个设定，就把当代人习以为常的生活秩序彻底击碎。有观众在评论区写道：“看的时候总觉得这不是虚构的故事，仿佛明天就有可能发生，那些主角遇到的困境，换作是我可能根本撑不过三天。”

主演小日向文世在剧中饰演的普通公司职员铃木义之，是整个故事的核心视角，这个出场时带着典型中年男性通病的角色，甚至算得上有些不讨喜：工作上按部就班缺乏冲劲，回到家对家务事不管不顾，和处于叛逆期的一双儿女几乎零交流，连妻子提出要一起回老家看看，他都第一反应是要加班没空。但就是这样一个看似“失败”的中年男人，在全家被迫徒步几百公里回乡下老家的路途中，逐渐褪去了平时的怯懦和敷衍，会为了给孩子找一口吃的放下尊严去跪地乞讨，会在妻子生病时顶着暴雨去寻找草药，角色的成长没有刻意的高光时刻，每一步转变都被生存困境推着走，反而显得格外真实动人。不少观众表示，最初是冲着深田恭子饰演的妻子角色追剧，最后却被小日向文世细腻的演技打动，尤其看到他拿着好不容易换来的大米，笑着给家人做饭的场景，忍不住跟着掉眼泪。

从剧情设置来看，《活着》几乎把现代社会“电力依赖”的后遗症拍得淋漓尽致：平时随手就能用的自来水停了，便利店的瓶装水被抢购一空；手机变成没用的废铁，连确认亲人是否安全都做不到；汽车发动不了，飞机全部停飞，曾经几个小时就能到达的路程，现在要靠双脚走十几天；平时养尊处优的都市人，为了换一口吃的，把名牌包、高档手表都拿出来，反而不如一袋大米、一瓶矿泉水值钱。编剧没有刻意放大人性的恶，反而在各种细节里藏着普通人的善意：会有热心的老人给路过的逃难者提供热水，会有同样赶路的家庭主动和铃木家分享食物，就连看起来不好相处的五金店老板，最后也把自己珍藏的自行车送给了他们。这种“苦中带甜”的叙事，反而比纯粹的残酷剧情更有冲击力。

作为近年来日剧“生存题材”的代表作品，《活着》的创作思路其实呼应了日本影视行业近年来的创作转向：不再执着于拍摄悬浮的职场剧、甜宠爱情剧，而是把镜头对准普通人的日常困境，用极端设定探讨普通人的生存价值。对比早年同类型的《日本沉没》《感染列岛》等灾难片，《活着》明显少了很多宏大叙事的表达，没有政府拯救世界的桥段，也没有英雄人物力挽狂澜，整个故事的核心就是“一个普通家庭怎么活下去”，把大的时代命题落到了最具体的吃饭、喝水、赶路这些小事上。有行业评论指出，这类作品之所以受欢迎，本质上是契合了后疫情时代观众的心理变化：经历过特殊时期的生活停摆，大家对这种“日常被打破”的故事有更强的代入感，也更能体会到平凡生活的可贵。

剧中几个配角的设置也相当有深意：同样在赶路的退休老人，早年经历过饥荒，一路上靠自己的野外生存经验给了铃木家很多帮助，他嘴里常说的“我年轻的时候，没电也照样过日子”，其实是在提醒当下的年轻人，不要被现代科技异化，忘了最基本的生存能力；还有留在城市里不走的年轻情侣，宁愿守着自己的小家等着电力恢复，也不愿意长途跋涉去乡下，这种不同的生存选择，没有对错之分，反而更符合现实里不同人的人生态度。整部剧没有给观众灌输任何“正确”的价值观，只是把不同的选择摆出来，让观众自己去感受和判断。有观众看完剧后特意去学了基础的野外生存知识，还有人开始在家里储备应急物资，这种对现实生活的实际影响，也是这部剧超出娱乐属性的价值所在。

目前剧集已经更新过半，关于结局的讨论也越来越多：有人觉得电力最后会恢复，铃木一家会回到原来的生活，但经过这次磨难，一家人的关系会变得更亲密；也有人觉得电力不会再回来了，大家会慢慢适应没有电的生活，重新回到日出而作日落而息的日子。不管最终的剧情走向如何，《活着》已经实现了它的创作意义：让观众在看剧的过程中重新审视自己的生活，思考到底什么才是生命里最重要的东西。毕竟对于绝大多数普通人来说，没有那么多大起大落的传奇经历，能和家人平平安安在一起，吃一口热饭，喝一口干净的水，已经是最难得的“活着”的意义。至于后续剧情还会带来哪些新的思考，恐怕还要等剧集全部更新完，观众才能找到属于自己的答案。