《华丽的她》票房口碑双走高 女性叙事新表达引热议

进入2024年内地电影市场，女性题材作品始终占据着不小的讨论热度，而近期上映的《华丽的她》无疑是其中最具代表性的作品之一。上映首周便拿下超过1.2亿票房，淘票票、猫眼两大票务平台评分均稳定在9.2分，豆瓣开分7.8，在同档期剧情片中成绩位列第一。不同于以往同类作品常用的“苦难叙事”或者“爽文逆袭”套路，这部影片没有刻意制造性别对立，也没有强行安排圆满结局，而是以极其细腻的笔触刻画了不同年龄段女性在家庭、职场、自我身份认同中的真实困境，这种“不刻意讨好观众”的创作态度反而获得了大量观众的共情。有院线经理透露，影片的上座率连续三天保持逆跌，不少场次出现了女性观众结伴购票的情况，甚至有不少企业组织女性员工集体包场观看，市场表现远超最初的业内预期。

影片中最受观众讨论的角色，无疑是宋佳饰演的中年服装设计师苏蔓。这个在行业内打拼了二十多年的女性，在外人看来已经实现了世俗意义上的成功：有自己的独立工作室，作品拿过不少行业奖项，丈夫是大学教授，孩子即将出国留学，几乎是大众认知里“人生赢家”的模板。但随着剧情推进，观众会慢慢发现她光鲜生活下的裂痕：合作多年的投资方突然要求她向流量审美妥协，修改已经定稿的新品系列；丈夫看似温和，实则一直在回避家庭责任，连家里的电器坏了都要等她回来处理；正在青春期的女儿觉得她过于强势，母女俩一说话就会爆发争吵。宋佳在表演时没有刻意把角色塑造成“完美女强人”，反而主动加入了很多生活化的细节：赶方案时会随手抓过桌上的凉面包啃，和下属开会时会不自觉地揉已经酸痛的肩膀，和家人吵架后会躲在车库里哭十分钟再上楼，这些不完美的细节让苏蔓这个角色彻底“活”了起来。不少观众在社交平台留言，说在苏蔓身上看到了自己母亲、姐姐甚至是自己的影子，这种强烈的代入感是很多同类作品没有做到的。

和苏蔓这条主线形成呼应的，是00后演员文淇饰演的实习设计师小莱。这个刚从艺术院校毕业的女生，怀揣着对行业的憧憬进入苏蔓的工作室，以为可以凭借才华闯出一片天，却接连遭遇现实的打击：自己熬夜做的设计稿被前辈拿去署名，加班到凌晨还要被指责效率太低，就连租房都遇到了黑中介被骗走了三个月的房租。两个相差二十多岁的女性，从一开始的上下级矛盾，到后来慢慢发现彼此都在面临相似的困境，最终形成了一种超越年龄和身份的“女性同盟”，这种关系刻画没有走常规的“师徒线”或者“对手线”，反而更像是两个在不同人生阶段挣扎的人，从对方身上看到了另一个可能性的自己。有影评人指出，这种跨代际的女性关系描写，是近年来国产女性题材作品中非常少见的尝试，没有刻意渲染“女性互助”的口号，而是在日常的工作碰撞、生活琐事里慢慢建立信任，反而更符合现实中女性交往的真实状态。

值得注意的是，这部影片的叙事节奏也和很多常规剧情片不同，没有安排强烈的戏剧冲突，也没有刻意设置“爽点”，甚至连传统意义上的“反派”都不存在。投资方要求修改设计，是因为市场大环境不好，投资方也面临着回款压力；丈夫看起来不负责任，其实是长期在象牙塔里待着，根本不知道如何应对生活里的琐碎问题；抢小莱设计稿的前辈，家里有生病的孩子要养，不得不靠抢功来保住自己的职位。导演没有站在道德制高点去评判任何一个角色，而是把每个人行为背后的无奈都摊开给观众看，这种“不站队”的创作方式，反而让整个故事的厚度增加了不少。不少观众看完后表示，影片里没有绝对的好人也没有绝对的坏人，大家都是在各自的困境里努力活着，这种真实感比很多刻意制造冲突的剧情片更有力量。

从行业角度来看，《华丽的她》的走红其实也反映了内地女性题材影片的创作转向。前几年不少同类作品为了追求话题度，往往会刻意放大性别矛盾，把男性角色全部塑造成“负面模板”，用极端化的剧情来刺激观众情绪，虽然短期内能获得不错的话题流量，但往往看完之后观众会觉得悬浮、不真实。而《华丽的她》放弃了这种“流量密码”式的创作，把关注点重新拉回到“人”本身，没有把女性遇到的所有问题都简单归结为性别原因，而是展现了社会、家庭、个人选择等多重因素的共同作用，这种创作思路其实为后续的同类作品提供了新的方向。据统计，2024年上半年立项的女性题材影片已经超过30部，相比去年同期增长了40%，如何避免同质化、拍出真正有温度的女性故事，已经成为整个行业都在思考的问题。

目前影片还在上映中，相关的话题讨论还在不断发酵。有观众讨论苏蔓最终拒绝投资方要求、坚持做自己的设计到底值不值得，也有人讨论小莱放弃留在大工作室、自己开独立定制工作室是不是太冲动，还有不少网友在社交平台分享自己看完影片后和母亲、和同事和解的故事。对于一部现实题材作品来说，最大的成功或许从来不是拿到多高的票房，而是能够让观众在看完之后愿意去反思自己的生活，甚至愿意做出一些改变。至于影片后续的票房走势会如何，还能不能引发更多层面的讨论，还要看后续的观众口碑能不能持续发酵。

也有业内人士指出，《华丽的她》目前的受众群体还是以女性观众为主，男性观众的占比不到30%，如何让更多男性观众愿意走进影院观看这类题材的作品，也是整个行业需要思考的问题。毕竟真正的女性叙事，从来不是只给女性看的故事，而是能够让不同性别、不同年龄的观众都能从中找到共鸣的内容。接下来影片会不会出现更多跨圈层的讨论，能不能打破性别受众的壁垒，还需要时间给出答案。