《岁岁怀安》成岁末黑马 小人物叙事戳中观众情绪痛点

进入12月中下旬，国内电影市场的贺岁档大战逐渐进入白热化阶段，在多部商业大片扎堆上映的背景下，此前宣发声量并不算高的《岁岁怀安》却意外走出了一条逆袭曲线：上映7天票房突破3.2亿，购票平台评分稳定在9.2分，社交平台相关话题阅读量累计超过20亿，不少观众自发在社交平台分享观影感受，甚至出现了不少二刷、三刷的群体。对比近年同档期上映的现实题材影片，《岁岁怀安》的票房表现已经超出行业预期近2倍，有院线经理在受访时提到，这部影片的排片占比从最初的8%一路上涨到24%，几乎全靠观众口碑拉动，“很多场次都是开场前两小时就售罄，尤其是下午和晚间的黄金场，不少观众都是带着家里老人一起来看的”。

不同于很多现实题材影片刻意制造的戏剧冲突，《岁岁怀安》的故事内核其实相当朴素：影片将镜头对准了南方小城里一个普通的四口之家，时间跨度从2012年到2022年，十年间的春节节点成为串起整个故事的锚点。全片没有刻意设计的狗血矛盾，也没有强行升华的煽情桥段，所有的故事细节都来自普通人生活里最常见的场景——春运挤不上的绿皮火车、年夜饭桌上亲戚的追问、父母藏在衣柜里舍不得穿的新衣服、子女在外打拼报喜不报忧的电话，这些几乎每个家庭都经历过的片段，被导演用极其细腻的手法串联起来，让不少观众在观影过程中反复产生“这拍的不就是我家吗”的共鸣。有观众在影评里写道，自己看的时候身边坐了个看起来二十出头的小姑娘，从影片中段就开始默默擦眼泪，散场的时候听见她给家里打电话，说“今年过年我肯定提前买票回家”。

影片里最受观众热议的角色，并非传统意义上的“主角”，而是由老戏骨张桂兰饰演的母亲李淑琴。这个一辈子没走出过县城的女性，没什么惊天动地的事迹，每天的生活就是围着灶台和家人转：儿子刚去大城市工作那年，她攒了三个月的鸡蛋，坐了八个小时的长途车送到城里，怕儿子嫌麻烦还说“顺路过来看看”；女儿远嫁的时候，她嘴上说着“嫁远了省心”，转身就在厨房偷偷抹眼泪，转头又把攒了好几年的首饰都塞到女儿嫁妆里；疫情期间孩子们没法回家过年，她学着用智能手机拍短视频，每天给孩子们发自己做的菜，镜头永远对着菜，很少拍自己苍老的脸。张桂兰的表演完全没有表演痕迹，所有的动作、表情、语气都和现实里的母亲别无二致，甚至连擦灶台的姿势、叠衣服的小习惯，都是导演在开拍前跟着张桂兰回她老家住了半个月，专门记录下来的真实细节。

作为一部中小成本的现实题材影片，《岁岁怀安》从筹备之初就不算被业内看好。导演赵原此前是拍摄纪录片出身，这是他第一次执导剧情长片，剧本磨了整整三年，里面的很多故事都来自他自己和身边朋友的真实经历。最初找投资的时候，不少资方都提出要修改剧本，比如加一条商战线，或者加一些更有冲突性的情感戏，都被赵原拒绝了，他坚持要拍一部“没有爽点、没有狗血，看完能让人想起给家里打个电话”的片子。影片拍摄的时候，所有的场景都是在湖南的一个老县城里实景拍摄，演员提前一个月就到当地体验生活，每天跟着当地居民一起买菜做饭，连片中出现的所有年货、家居摆件，都是从当地居民家里收来的老物件，不少道具上还留着原来主人家的痕迹。

从近年的电影市场表现来看，现实题材影片的受众接受度正在不断提升，此前《人生大事》《我爱你！》等影片的成功，已经证明了观众不再只追求视觉刺激强烈的商业大片，那些真正关照普通人生活、情感的内容，反而更容易获得市场的认可。《岁岁怀安》的出圈，本质上也是切中了当下观众对于“真实感”的需求——在经历了三年疫情之后，越来越多的人开始重视亲情、重视和家人的相处，这种朴素的情感共鸣，比任何炫目的特效、跌宕的剧情都更有力量。有行业分析师指出，《岁岁怀安》的出现其实给中小成本影片提供了新的创作思路，不需要刻意迎合热点，也不需要邀请流量演员加持，只要内容足够真诚，足够贴近普通人的生活，自然能获得观众的买单。

目前《岁岁怀安》的票房走势依然保持稳定，密钥延期的申请已经提上日程，不少业内人士预测其最终票房有望突破7亿。不过随着影片热度的升高，也出现了一些不同的声音：有观众认为影片的叙事太过平淡，缺乏戏剧冲突，“更像是加长版的家庭纪录片”；也有人觉得影片的结尾太过仓促，十年时间跨度里很多社会事件都只是一笔带过，没有更深入的表达。面对这些争议，导演赵原在最近的路演里回应说，自己从一开始就没想拍一部完美的片子，“我只是想记录一下普通人家的十年，那些没说出口的关心，那些藏在细节里的爱，本来就是平平淡淡的，这才是大多数人的生活啊”。至于观众的不同评价，他觉得很正常，“每个人的家庭经历不一样，看完的感受自然也不一样，要是看完能想起给家里发个消息，我觉得这部片子的目的就达到了”。