超英新作《撒玛利亚》热度走高 反套路设定引观众热议

上线后连续两周占据流媒体平台电影类热度榜前三，关于《撒玛利亚》的讨论度在北美社交平台累计突破300万次，这部由朱利叶斯·艾弗里执导、西尔维斯特·史泰龙主演的超级英雄题材作品，从释出首支预告开始就跳出了传统超英电影的宣传逻辑，没有刻意渲染主角的超强能力，反而把大量镜头对准了城市角落里普通人的生存困境，不少观众看完影片后坦言，“原本是冲着史泰龙的打戏去的，最后被故事里的现实感戳中了”。不同于近年超英作品普遍追求的宇宙联动、特效奇观路线，《撒玛利亚》把叙事重心放在了“超级英雄老去之后怎么办”这个很少被触及的命题上，也让这部成本仅4500万美元的中等制作，成了今年超英品类里的一匹黑马。

影片的故事发生在虚构的格拉尼特城，25年前这座城市里的超级英雄撒玛利亚和反派涅墨西斯在一场大战后双双失踪，坊间一直流传着撒玛利亚仍在人世的传闻。13岁的男孩山姆住在城市的贫民区，母亲打零工的收入勉强维持家用，他既相信撒玛利亚的传说，又不得不为了补贴家用去给当地的黑帮跑腿，直到他偶然发现平时沉默寡言、靠收垃圾为生的邻居史密斯，不仅有着远超常人的身体素质，还总能在危急时刻出手救下身边的人，这个秘密彻底打乱了山姆的生活，也让隐匿多年的撒玛利亚被迫重新面对自己过去的阴影。很多观众对山姆这条线的代入感极强，有影评人评价，“这个角色身上的挣扎，比超级英雄的打戏更有真实感，他不是用来推动剧情的工具人，而是格拉尼特城普通市民的缩影”。

已经76岁的史泰龙在片中的表现无疑是最大的看点之一，这次他没有刻意维持硬汉的“完美”形象，饰演的史密斯头发花白、背有点驼，平时走路还会因为旧伤一瘸一拐，被人围殴的时候也会受伤流血，打两下就要扶着墙喘气，完全没有传统超级英雄战无不胜的光环。有观众统计，整部影片里史泰龙的超能力展示片段加起来不超过15分钟，大部分时间他都是在和衰老、旧伤作斗争，甚至要躲避旁人的视线，这种“反英雄”的设定，反而让这个角色比很多上天入地的超级英雄更有说服力。史泰龙本人在采访中也提到，这个角色最吸引他的地方就是“不完美”，“没有人能永远保持巅峰状态，超级英雄也会老，也会不想再管别人的事，这种真实感是这个角色最有魅力的地方”。

随着剧情推进，影片的反转也让不少观众大呼意外，当反派势力拿着涅墨西斯当年的武器在城市里作乱，史密斯被迫出手应对时，山姆才发现，自己认定的“撒玛利亚”其实有着完全不同的身份，25年前的那场大战背后，还有着被媒体和民众掩盖了几十年的真相。这个反转没有刻意制造爽感，反而抛出了一个更尖锐的问题：大家愿意相信的传说，到底是不是事实？当反派的行为本质是在反抗城市的阶层压迫，而所谓的英雄只是在维护既有的秩序，对错的边界其实早就没有那么清晰。有媒体评价，《撒玛利亚》跳出了非黑即白的超英叙事逻辑，不管是英雄还是反派，都有自己的立场和困境，这种模糊的灰色感，恰恰是这部作品最有深度的地方。

值得注意的是，《撒玛利亚》的走热其实刚好踩中了近年超英电影的转型趋势，此前无论是《小丑》还是《新蝙蝠侠》，都在试图弱化超能力元素，增加故事的现实属性，不再把重点放在拯救世界上，而是去探讨英雄作为“人”的困境，以及社会层面的现实问题。相比动辄投入上亿美元、主打特效大场面的传统超英大片，这类成本不高、侧重人物和故事内核的作品，正在收获越来越多观众的认可，毕竟观众看多了拯救宇宙的宏大叙事，反而会对更贴近生活的小人物故事更有共鸣。《撒玛利亚》目前在烂番茄的观众爆米花指数达到了73%，远超不少同期上映的高成本超英作品，也印证了市场对这类反套路作品的需求。

当然影片也面临不少争议，有观众认为最后的反转处理得有些仓促，反派的动机塑造不够充分，打戏的设计也偏保守，没有完全发挥出史泰龙的动作优势。也有粉丝觉得，影片如果能再增加一些关于撒玛利亚过去经历的闪回片段，人物的弧光会更完整。但不可否认的是，《撒玛利亚》给已经陷入套路化的超英题材提供了新的可能性，原来不需要构建庞大的宇宙，不需要密集的彩蛋联动，讲好一个关于普通人的故事，同样能打动观众。至于这种反套路的超英创作路线会不会成为未来的行业主流，现在还没有定论，但至少从《撒玛利亚》的市场反馈来看，观众已经对千篇一律的超级英雄救世故事产生了审美疲劳，他们更愿意看到更有真实感、更有层次的角色。