《HERE WE GO》上映口碑分化 现实议题成最大争议点

进入2024年下半年，现实主义题材影片的市场表现始终呈两极分化态势，部分作品靠强情绪共鸣斩获票房与口碑双丰收，也有不少同类型作品因叙事悬浮遭到观众诟病。近期登陆全国院线的《HERE WE GO》无疑把这种分化拉到了新的峰值，该片首映日排片占比达到18.7%，但购票平台开分仅7.2，上映三天后评分跌至6.8，同期想看人数日增却突破3万，这种“评分走低、热度走高”的反常市场表现，迅速让该片成为暑期档最具话题性的作品之一。不少观众在社交平台晒出票根，直言“是抱着看‘烂片’的好奇去的，看完反而觉得没那么差”，也有观众明确表示“把普通人的困境拍得过于刻意，为了冲突而冲突”，两种评价各占半壁江山，相关话题阅读量三天内突破12亿。

不同于常规现实题材影片把故事主线聚焦在单一群体，《HERE WE GO》的故事框架其实相当具有实验性：它把镜头对准了四个完全不同社会阶层的普通人，有在一线城市打拼七年仍凑不齐首付的互联网运营，有在县城开照相馆快要撑不下去的中年店主，有刚刚毕业选择 gap year 却被家人反复催婚的女大学生，还有在社区做志愿者被误解数次想要辞职的退休教师。四条故事线彼此独立，仅通过“偶然遇见”的弱关联串联，全片没有绝对的主角，也没有预设的“爽点”结局，这也是很多观众评价“看得有点散”的核心原因。导演在首映礼上曾提到，这个剧本的创作前后花了五年时间，所有人物都有现实原型，甚至很多台词就是原型人物的原话，“不想给观众讲一个完美的故事，只想让大家看到不同人面对生活时的不同选择”。

演员阵容的选择其实也能看出片方的“反套路”思路，该片没有选用当下热门的流量演员，四个核心角色分别由三位出道超过十年的实力派演员和一位非科班出身的新人演员出演。其中饰演县城照相馆店主的张磊，此前大多在影视剧中出演喜剧配角，这次在片中的表演几乎完全颠覆了观众对他的固有印象，手上的老茧、洗得发白的工作服、跟顾客说话时习惯性的弯腰姿势，很多细节都精准还原了小商户的日常状态。饰演女大学生的新人演员李棠，此前是某短视频平台的生活博主，这次是首次出演大银幕作品，她在片中跟父母争吵的一段戏份，被不少观众剪出来做成了短视频片段，“太真实了，跟我和我妈吵架的样子一模一样”。有业内影评人提到，这种“去明星化”的选角思路，其实是近年现实题材创作的明显趋势，能最大程度降低观众的出戏感，让故事更有代入感。

目前针对影片的争议，核心其实集中在“真实感的边界”上。不满的观众认为，四个故事里的人物都在“倒霉”，裁员、倒闭、催婚、被投诉，所有的负面事件凑到一起，反而脱离了大部分人的真实生活，“普通人的生活不是只有苦难，还有很多小的开心，这部片里完全看不到”。但支持的观众则认为，影片的核心不是卖惨，而是每个角色在面对困境时的选择：运营最后放弃了留在一线城市的想法，回了老家做电商；店主把照相馆改成了老照片修复工作室，慢慢有了客源；女生最终跟父母坦白了自己的职业规划，得到了家人的理解；退休教师后来成了社区的调解志愿者，找到了新的价值。片名“HERE WE GO”的意思其实不是“出发”，而是“就这么走下去”，这恰恰是影片想传递的核心：不需要打鸡血式的逆袭，能一步步把日子过下去，本身就很有力量。

如果对比近年同类型的现实题材影片，会发现《HERE WE GO》的创作思路其实相当大胆，它没有像《我不是药神》《人生大事》那样用强剧情推动故事，也没有刻意设置泪点和笑点，更像是把四段生活碎片直接搬到了大银幕上。这种创作方式确实提高了观影门槛，也注定不会满足所有观众的预期，但从市场角度来看，这种不追求“全民讨好”的中小成本现实题材作品出现，本身就是电影市场多元化的表现。2024年上半年，全国上映的现实题材影片数量比2023年同期增长了47%，其中既有商业属性极强的爆款作品，也有不少像《HERE WE GO》这样作者属性更强的作品，它们不需要拿到几十亿票房，只要能精准触达对应的受众，就有存在的价值。

截至发稿前，《HERE WE GO》的排片占比已经回升到22.3%，票房累计突破2.3亿，按照当前的走势，最终票房大概率能突破5亿，对于一部成本不到8000万的作品来说，这个成绩已经远超市场预期。而关于影片的讨论还在继续，有人看完之后决定跟家人好好聊一次，有人看完之后辞掉了内耗很久的工作，也有人看完之后觉得完全是浪费时间。或许对于《HERE WE GO》来说，评价的好坏本身已经不再重要，重要的是它确实让很多观众开始审视自己当下的生活，思考自己想要的“走下去”到底是什么样子。至于这种弱剧情、多线叙事的现实题材作品，能不能在未来成为新的创作方向，还有待更多市场案例的验证。