短剧《我们仨》引热议，生活化叙事成出圈核心看点

近期短剧市场的竞争逐渐进入“内容为王”的新阶段，脱离狗血反转套路的现实题材作品开始获得更高的观众认可度，其中上线仅两周的《我们仨》就凭借持续走高的播放量和社交平台讨论度，成为当下的黑马作品。截至目前，该剧在各大短剧平台累计播放量已突破3亿，相关话题在短视频平台的总播放量超过7亿，不少观众在评论区主动分享观剧感受，直言“终于有一部不刻意制造矛盾的家庭短剧了”。与不少走爽感路线的短剧不同，《我们仨》从开播起就没有依靠极端冲突制造话题，反而靠着细腻的日常片段留住了用户，其超过65%的用户观看完成度，比同期上线的同类型短剧高出近20个百分点，足以证明内容的吸引力。

演员的选择也是这部剧能够打动观众的重要原因，剧中没有启用流量网红或者熟脸的短剧专业户，三位主演的表演风格都偏向自然生活化，甚至不少观众一开始以为演员就是普通的素人。饰演母亲的老戏骨张桂兰之前大多出演影视作品里的配角，这次在剧中把一个一辈子节省、习惯为子女操劳，又有点怕和年轻人脱节的老人形象诠释得十分生动，会偷偷把子女给的零花钱攒起来，趁孩子加班的时候悄悄塞到他们抽屉里，听到小两口讨论工作上的不顺心，嘴上不说却第二天默默做了他们爱吃的菜；饰演年轻夫妻的两位青年演员也没有刻意演“恩爱”或者“焦虑”，下班回家瘫在沙发上刷手机、为了谁洗碗拌嘴的片段，完全是现实里年轻夫妻的日常状态。有业内评价提到，《我们仨》的选角跳开了短剧市场“看颜值选角”的惯性思路，反而靠适配度让观众快速代入了剧情。

不少观众看完剧之后的第一反应是“这剧好像没讲什么大事，但就是想一直看下去”，这种感受恰恰戳中了当下短剧创作的一个误区：很长一段时间里，行业内都默认短剧必须靠“30秒一个冲突，1分钟一个反转”才能留住用户，所以大量作品扎堆走爽文、虐恋、极端家庭矛盾的路线，看似冲突密集，实则离普通人的生活越来越远，观众看的时候觉得解压，看完之后根本记不住内容。而《我们仨》走的反而是“慢”路线，全剧24集，每集10分钟左右，大部分时间都在展示一家人的日常相处，早上起来抢卫生间、晚上一起在餐桌吃饭聊天、周末一起去菜市场买菜，这些没有强烈冲突的内容，反而让观众产生了强烈的情感共鸣，不少观众留言说“看这部剧的时候觉得特别放松，就像看自己家的生活一样”。

其实近几年国内短剧市场一直在进行题材尝试，从最早的霸总爽剧，到后来的悬疑短剧、古装短打剧，再到现在现实题材的逐渐兴起，本质上都是用户审美逐渐成熟的必然结果。根据2024年上半年短剧行业报告显示，现实题材短剧的用户占比已经从去年的18%上升到了32%，越来越多的用户不再满足于悬浮的爽感剧情，更愿意看到贴近自己生活的内容。《我们仨》的出圈，也验证了现实题材短剧不需要靠制造焦虑、放大矛盾来吸引流量，真正贴近生活的细腻表达，反而能获得更长久的传播度。甚至有不少观众在看完之后留言，希望后续能多拍一些这类的作品，不用刻意搞什么大的戏剧冲突，就拍普通人的日子就很好看。

当然这部剧也并非完全没有争议，有部分观众觉得剧情过于平淡，“看着看着就走神了”，也有人认为剧中把家庭生活刻画得过于理想化，现实里的三代同堂根本不会这么和睦，矛盾只会比剧里多得多。针对这些评价，该剧的编剧在近期的采访里也提到，创作的时候并没有想刻意回避家庭里的矛盾，只是希望换一个角度去呈现，“很多家庭里的矛盾其实都不是什么深仇大恨，都是拌完嘴转头就忘了的小事，我们想展现的就是普通人生活里那些温暖的部分，不是说没有矛盾，而是大家更愿意想着怎么好好过日子”。现在剧还在更新当中，后续会不会出现新的剧情冲突，三代人的相处会不会有新的变化，不少观众也在等着后续的更新给出答案。