近期东京国际电影节展映单元的观众票选数据中,日本导演三谷幸喜的新作《得买新鞋啦》以8.7分的观众满意度冲进喜剧类榜单前三,不少海外影迷在社交平台晒出的观影repo里,“笑着哭完下半场”“打破了我对日式温情片的固有印象”是出现频率最高的评价。作为三谷幸喜时隔四年回归日常叙事的作品,该片没有沿用他此前擅长的密室群像、多线巧合的标志性叙事手法,反而把镜头对准东京街头再普通不过的三个人,用一双鞋作为贯穿始终的线索,把成年人藏在体面生活下的狼狈、不敢宣之于口的牵挂,用完全不刻意煽情的方式摊开在观众面前。有业内影评人提到,该片在日本本土上映首周就拿下了新片票房季军,在同期主打强情节、大制作的商业片包围下,这种“小事见真情”的轻喜剧能跑出这样的成绩,恰恰说明当下观众对“悬浮感剧情”的审美疲劳正在加剧。
很多观众走进影院前,以为这只是个普通的“中年失业loser逆袭”的故事,直到影片过半才发现,“买新鞋”从始至终都不是主人公的核心目标。片中的男主中年离职后躲在家里半年不敢出门,唯一的外出理由是帮开旧书店的父亲跑腿送书,穿了五年的帆布鞋磨破了鞋尖,他却总说“还能再穿穿”——这个细节戳中了不少有过类似人生低谷经历的观众,有人在评论区留言“最难的时候连买双新袜子都觉得是浪费,不是买不起,是觉得自己配不上新东西”。直到他某次送书时遇见了在鞋店打工的单亲妈妈,对方没有戳破他反复看同一款鞋却舍不得买的窘迫,只是悄悄把他试过的39码鞋留在了折扣区,这段没有一句告白的对手戏,成了全片最被观众津津乐道的“名场面”,没有狗血的一见钟情,只有成年人之间心照不宣的体谅。
作为常年深耕喜剧领域的导演,三谷幸喜在这部作品里埋了很多只有熟悉他作品的观众才能get到的彩蛋,比如男主父亲开的旧书店里,摆着他2008年作品《魔幻时刻》里出现过的同款旧电影海报,鞋店背景音里的插曲,是他早年执导的电视剧《奇迹餐厅》的主题曲变奏。但最让人意外的还是他对角色的塑造,以往同类影片里的单亲妈妈角色总是自带“苦情感”,但本片里的女主每天都把工装洗得干干净净,下班路上会给自己买一支草莓冰淇淋,攒了三个月工资就带着女儿去看海边的日出,她的生活里同样有一地鸡毛,但导演没有刻意放大她的困境,反而把重点放在她“在琐碎里找糖”的生活态度上。不少女性观众评价,这个角色最难得的地方就是“不悬浮”,她不会突然天降好运被男主拯救,也不会为了爱情放弃自己原本的生活节奏,两个人的关系更像是“走夜路的人互相递了个手电筒”,谁都不是谁的救赎,只是刚好同行了一段路。
对比近两年国内市场上的同类型轻喜剧作品,不难发现很多创作者都陷入了“为了搞笑而搞笑”的误区,要么是堆砌网络热梗,要么是强行制造矛盾冲突,反而忽略了真实生活里的情感共鸣。而《得买新鞋啦》里几乎没有刻意设计的笑点,很多让人会心一笑的片段都来自生活里的真实细节:男主第一次穿新鞋出门的时候,特意绕了远路走,怕路上的泥弄脏了鞋;女主女儿画的全家福里,给妈妈的鞋子涂了最亮的红色;老父亲嘴上骂儿子没出息,却偷偷把儿子喜欢的那款鞋的优惠券夹在他要送的书里。这些没有强烈戏剧冲突的片段凑在一起,反而构成了最打动人的生活流叙事,让观众在角色身上看到自己的影子。据日本媒体的观影人群调查,该片25-40岁的观众占比超过6成,其中超过70%的观众表示看完片的第一件事,是翻了翻自己穿了很久的旧鞋子,考虑要不要给自己买双新鞋。
值得一提的是,该片的片名翻译也在国内影迷圈引发了不小的讨论,有观众觉得直译的“得买新鞋啦”太过口语化,不如翻译成“履新”更有文艺感,也有人觉得这个直白的片名刚好契合影片的气质:“本来就是普通人的普通故事,叫这个名字反而更亲切”。实际上“买新鞋”这个意向在全片里有多重含义,它既是男主想要走出低谷的具象化渴望,也是女主想要换一种活法的隐秘期待,更是老父亲希望儿子能重新出发的无声祝福。导演三谷幸喜在接受采访时也提到,“买新鞋”是每个人生活里都会经历的小事,“你不知道这双鞋会带你走到哪里,但你知道穿上它,你就可以出发了”。这种从微小切口切入的叙事方式,反而比很多刻意讲大道理的作品更有穿透力,也难怪有观众评价,这部片是“今年最适合普通人看的治愈系作品”。
目前该片已经确认会引进国内艺术院线,不少影迷已经在票务平台标记了“想看”,也有观众开始讨论,这部在日本市场跑出黑马成绩的作品,能不能在国内市场获得同样的反响。毕竟近两年引进的日式温情片,除了是枝裕和的作品之外,大部分票房表现都不算亮眼,很多观众已经对“日式鸡汤”产生了审美疲劳。但也有业内人士认为,《得买新鞋啦》的优势在于它没有刻意输出价值观,也没有强行制造圆满结局,直到影片结尾,男主也没有变成所谓的“成功人士”,女主也没有立刻答应男主的邀约,两个人只是穿着新鞋,在路口挥了挥手说“下次再见”。这种不刻意圆满的处理方式,反而更符合当下观众对真实感的追求,至于最终的市场反馈如何,或许等影片正式上映之后,观众会用脚投票给出答案。
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