《彩虹2022》：小众疫情题材的意外话题表现

今年以来，华语影坛中小成本现实题材影片的突围越来越难，能在院线排片夹缝中靠观众口碑攒出讨论度的作品更是屈指可数，2022年推出的《彩虹》就是少数能打破圈层的例外。不同于同档期主打流量或是强特效的商业片，这部影片从立项之初就没有绑定高票房预期，主创团队全程以纪实视角拍摄，甚至大量启用非职业演员出演片中的小镇角色，这样的制作思路本来只会在影迷小圈子里流转，没想到随着疫情后观众对现实题材共情力的提升，这部影片反而翻出了新的热度。截至目前，该片在豆瓣平台超过2万观众打分，评分稳定在7.8分，其中超过六成观众给出四星及以上评价，不少观众留言称“在镜头里看到了自己封控时期的生活”，这种真实的情绪共鸣，恰好是很多大制作影片都没能做到的。

很多人不知道，《彩虹2022》的故事原型其实来自导演亲身经历的封控生活，整个剧本从构思到写完只用了47天，拍摄阶段也全程在导演老家闽北的一个小镇完成，全程拍摄周期不到两个月，总成本甚至不到同类型院线片的十分之一。故事的核心并没有刻意渲染疫情带来的苦难，反而把镜头对准了小镇上一群普通人的细碎日常：开杂货店的老板娘每天对着监控数进出的客人，在外打工回来的年轻人被迫滞留在老家帮父亲打理果园，小学退休老师每天站在村口给大家念晚报上的疫情新闻，原本互不打交道的几家人，因为一次意外的密接排查被捆在了一起。没有刻意的戏剧冲突，也没有制造刻意的悲情，就连片中最大的“危机”——果园被台风刮坏果树，也只是生活里本来就会遇到的意外，和疫情只是恰好撞在了一起。

这种“反戏剧化”的处理，其实恰恰戳中了很多观众的记忆点，和早年同类型抗疫题材影片喜欢塑造英雄人物的路数完全不同。回顾国内疫情题材影片的创作，早期不少作品偏向宏大叙事，把镜头对准医护人员、社区工作者等一线群体，固然传递了正能量，但也难免让普通观众产生距离感；而《彩虹2022》选择完全下沉到普通人的生活里，让观众从琐碎细节里找到自己的影子——比如封控时期大家对着手机抢菜的慌乱，比如长时间待在家里和家人从和睦到吵架再到和解的过程，这些细节没有经过艺术化的拔高，反而更能让经历过那段日子的观众共情。有影评人在映后交流中提到，这部影片最大的价值，就是给2022年的全民生活留下了一份非官方的民间影像记录，这种记录的意义，可能很多年之后才会愈发凸显。

片中戏份最多的两个角色，其实藏着主创的巧思，一个是滞留在老家的95后年轻人阿哲，另一个是开杂货店的寡妇阿彩。阿彩这个角色由当地一位开农家乐的素人演员出演，完全没有表演痕迹，她每天挂在嘴边的“没事，过两天就好了”，成了很多观众看完片记住的台词。阿哲的扮演者虽然是专业演员，但为了贴近角色，提前一个月就到小镇跟着果农学修剪果树，皮肤晒黑了三个度，连说话的口音都改成了当地的腔调，很多当地观众看完片都以为他真的是小镇出去打工的年轻人。两个人之间没有狗血的爱情线，只是在封控时期互相帮衬——阿哲帮阿彩搬货送菜，阿彩帮阿哲抢上网课需要的流量，这种点到为止的暧昧，反而比强行撒糖更符合当时的情境。

有意思的是，这部影片当初拍完之后，差点因为找不到发行方无法上线，疫情期间院线停摆，大多数发行公司都不敢碰这种没有商业卖点的现实题材，最后还是一家小众艺术院线发行方接下了项目，刚开始全国排片占比不到0.5%，没想到靠观众的自发口碑传播，排片慢慢往上走，最后票房拿到了近3000万，对于这样一部小成本影片来说，已经算是超出预期的成绩。不少院线经理后来回忆，当时看到不少观众看完片之后，主动发朋友圈推荐，甚至有观众包场请自己小区的邻居来看，这种自发的传播，是他们操盘过很多商业片都没遇到过的情况。这也从侧面说明，当下观众对好的现实题材内容其实有需求，只要内容够真诚，哪怕没有流量明星，也能找到自己的受众。

直到现在，社交平台上还有观众在讨论《彩虹2022》里的细节，比如片尾那场雨过后，小镇所有人站在村口看天边出现的彩虹，没有配激昂的背景音乐，只有风吹过树叶的声音，阿彩对着阿哲说“你看，彩虹出来了”，就这么一句简单的台词，让不少在影院看片的观众红了眼睛。有人说这段结尾太刻意，也有人说，那段日子里，每个人都在等着那道彩虹出现，这样的处理一点都不突兀。你在疫情封控时期，有过哪些和陌生人互相帮衬的记忆？会愿意为这样一部记录真实生活的小电影买单吗？