近期日本经典IP“寅次郎的故事”系列第23部作品《寅次郎的故事23:飞翔的寅次郎》在国内艺术院线重映,上映首周便拿下艺术片票房榜前三的位置,不少影院的黄金场次上座率超过60%,其中30岁以下观众占比接近五成。这个诞生超过半个世纪的平民喜剧IP,至今依然拥有极强的跨文化感染力,不少观众在购票平台留言称“本来是抱着补经典的心态进场,没想到笑着笑着就红了眼”。作为整个系列中风格最轻盈的作品之一,《飞翔的寅次郎》跳出了前作围绕家庭矛盾展开的固定叙事框架,首次将故事主线放置在旅途当中,让寅次郎这个“永远在路上”的角色特质得到了最大化的释放。在日本本土上映时,该片曾创下该系列当年的票房新高,豆瓣平台超过1.2万观众给出8.4分的评分,位列全系列口碑前五。
这次的故事里,常年在外漂泊的寅次郎回到东京柴又的老家,却因为一次相亲闹剧再次和家人爆发争吵,一气之下拎着行囊踏上了前往北海道的旅途。不同于其他喜剧片刻意制造的巧合桥段,影片里的旅途奇遇完全贴合寅次郎的性格底色:他在小酒馆里仗义出手帮被刁难的少女解围,转头就因为太相信陌生人被骗走了身上所有的钱;他主动帮牧场老板干农活换食宿,笨手笨脚把牧场搅得鸡飞狗跳,反而让老板看到了他的真诚。饰演寅次郎的渥美清在这部作品里贡献了系列中最细腻的表演,前一秒还在插科打诨逗得全场大笑,下一秒眼神里的落寞就毫无掩饰地流露出来,把小人物的卑微和善良揉在了同一个表情里。不少观众看完影片后印象最深的不是搞笑桥段,而是寅次郎深夜坐在牧场围栏上喝酒的镜头,没有台词,只有远处的风声和马群的响鼻,却道尽了这个流浪者不为人知的孤独。
影片中另一个备受关注的角色是倍赏千惠子饰演的樱,作为寅次郎的妹妹,她永远是哥哥最坚实的后盾,每次寅次郎灰头土脸地回到家,她总是默默做好热饭等着。这次的故事里,樱一边要操心家里的店铺生意,一边要安抚对寅次郎又气又疼的父母,还要帮哥哥收拾相亲留下的烂摊子,出场时间不算多,却串起了整个故事的情感主线。有观众评价,樱这个角色是整个“寅次郎”系列的“情感锚点”,只要她站在柴又的老房子门口,观众就知道无论寅次郎走多远,始终有个家在等他回来。饰演樱的倍赏千惠子和渥美清合作了整个系列的48部作品,两人在戏外也是相识多年的好友,这份默契让角色之间的兄妹情谊显得格外真实,完全没有表演的痕迹。
值得注意的是,这部1979年上映的作品,放到当下的影视市场来看依然没有过时感。相比于现在很多喜剧片刻意堆砌网络热梗、为了搞笑强行制造冲突的创作方式,《飞翔的寅次郎》的笑点全部来自生活本身:寅次郎穿西装打领带假装文化人去相亲,一开口就露了馅;他想在心仪的女性面前表现自己,结果翻跟斗把裤子撕了个大口子。这些桥段没有夸张的特效,也没有刻意的反转,却能让不同年龄层的观众都会心一笑。有影评人指出,“寅次郎”系列之所以能跨越半个世纪依然受欢迎,本质上是因为它始终把镜头对准普通人的生活,没有美化苦难,也没有刻意贩卖焦虑,只是老老实实地讲一个普通人的喜怒哀乐。对比近年来国内市场上出现的不少平民喜剧,要么悬浮脱离生活,要么为了煽情强行制造悲剧,“寅次郎”系列的创作思路其实为同类题材提供了非常好的参考样本。
影片的结尾,寅次郎还是没有选择留在北海道和喜欢的人在一起,也没有立刻回到柴又的家,而是背着他的旧行囊,再次踏上了未知的旅途。这个处理曾在当年引发过不小的争议,不少观众觉得应该给寅次郎一个圆满的结局,让他有个稳定的家庭,不用再四处漂泊。但导演山田洋次在后来的采访中提到,寅次郎的魅力就在于他的“不确定性”,他不属于任何一个地方,也不会被任何关系束缚,他永远在路上,永远会遇到新的人、新的故事。其实对于观众来说,寅次郎的流浪更像是一种精神寄托,他替所有被生活困住的人去了远方,体验了不一样的人生,我们看着他在路上跌跌撞撞,就好像自己也跟着他走了一遍那些路。这次重映过程中,有不少观众是看完一部就等着下一部定档,甚至有观众专门做了“寅次郎打卡手册”,每重映一部就去影院盖一个章,对于这些观众来说,看“寅次郎”早已经不只是看一部电影,更像是一种仪式感。
截至目前,“寅次郎的故事”系列已经有6部作品在国内院线重映,累计票房超过3000万,对于几十年前的老电影来说,这个成绩已经远超行业预期。此前不少业内人士都觉得,节奏慢、没有强戏剧冲突的老电影不会被现在的年轻观众喜欢,但“寅次郎”系列的票房表现打破了这个刻板印象。从购票平台的观众留言来看,很多00后观众反而比年长的观众更喜欢这个系列,他们觉得寅次郎那种“不卷也不躺平”的生活态度,刚好契合了当下年轻人的情绪需求。有院线经理透露,接下来还会有更多“寅次郎”系列的作品和国内观众见面,而除了该系列之外,不少日本昭和时期的平民喜剧也已经被列入了引进计划。老电影重映的市场潜力到底还有多大,什么样的老电影能跨过时间的门槛被当代观众接受,或许接下来的“寅次郎”们会给出更清晰的答案。
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