2024年国产中小成本剧情片的突围赛道上,刚上映一周的《星期六到星期日》意外成为最受关注的作品之一,猫眼想看人数在上映前三天就突破了12万,首周末票房更是拿下3200万,远超同档期其他同类型影片的总和。在国产青春片、家庭片普遍陷入“套路化”争议的当下,这部没有流量演员加持、导演甚至是首次执导长片的作品,能拿到这样的市场表现,本身就已经超出了业内的普遍预期。有院线经理在接受采访时提到,该片的购票用户里,25-35岁的都市白领占比超过60%,不少观众都是看完社交平台的讨论后特意购票入场,“大家好像都在找自己生活的影子,而不是来看一个编造的完美故事”,这也恰恰击中了当下观众对于现实主义题材内容的核心需求。
不同于多数国产片把故事线拉长到几个月甚至几年的叙事习惯,《星期六到星期日》把所有的戏剧冲突都压缩在了48小时之内:在北京打拼了五年的女主角林晓,原本计划周末和男友一起回老家见父母,商量结婚的相关事宜,却在周五下班前突然接到了公司的裁员通知,紧接着男友又打来电话说自己临时要出差异地,所有的计划一下子全部被打乱。整个周六她都在处理离职的相关手续,还要瞒着老家的父母说一切顺利,到了周日凌晨,她突然接到了独居的母亲在老家突发高血压住院的消息,一边是还没理清的工作残局,一边是需要照顾的家人,还有两个人谈了三年迟迟没落地的婚姻,所有的压力都在这48小时里集中爆发。没有刻意的狗血冲突,也没有强行安排的“主角光环”,甚至连林晓在医院走廊蹲在地上哭的镜头,都没有配煽情的背景音乐,这种近乎白描的拍摄手法,反而让很多观众看完之后表示“像在看自己最近的生活监控”。
值得注意的是,该片在上映后也引发了不小的争议,有观众认为整部电影的情绪太过压抑,“看完之后整整缓了两个小时,感觉把自己这半年的焦虑都重新过了一遍”,也有影评人提出,影片对于现实问题的呈现“只停留在暴露层面,没有给出任何解决的出口”。针对这些争议,导演在首映礼的交流环节也给出了自己的回应:“我们不想做一部给观众造梦的电影,也不想强行灌输给大家什么‘只要努力就会好起来’的鸡汤,现实里很多问题本来就不是48小时就能解决的,林晓的故事结束在周日的晚上,可是她的人生还要接着往下走,这些问题本来就应该留给观众自己去思考。”事实上,这种“不提供标准答案”的创作思路,反而成了这部影片最独特的地方,在豆瓣的热门评论里,点赞最高的一条是“我不需要电影教我怎么生活,能把我正在经历的困境好好讲出来,就已经足够了”。
从人物塑造的层面来看,《星期六到星期日》也打破了以往国产都市片里的“精英滤镜”,女主角林晓既不是年薪百万的行业精英,也不是处处需要别人帮忙的傻白甜,她就是普通的互联网公司运营,每个月要还八千多的房贷,平时加班到十点是常态,连跟男朋友吵架都要趁着等外卖的间隙。饰演林晓的演员张雯虽然不是一线知名演员,但她在片中的表演几乎没有表演痕迹,早上赶地铁时叼着包子跑的样子,跟领导谈离职时强忍着眼泪的表情,还有在医院给母亲接温水时手微微发抖的细节,都让这个角色彻底立住了。有业内的表演老师评价,“她没有把这个角色当成‘戏’来演,而是真的把自己放进了那48小时的困境里,所以观众才会觉得真实”,而这种生活化的表演风格,也恰好适配了整部影片的现实主义基调。
如果把这部片子放到近三年的国产现实主义题材赛道来看,其实能很明显地感受到创作风向的变化:前几年的同类作品往往更偏向于“话题先行”,把社会痛点堆砌在一起,靠激烈的冲突来制造话题度,而近两年的作品则越来越偏向于“日常化叙事”,把目光放在普通人的普通生活里,没有惊天动地的大事,全是柴米油盐的琐碎,反而更容易引发观众的共鸣。比如之前的《装腔启示录》《爱情而已》等作品,都是靠这种“不悬浮”的特质拿到了口碑和市场的双丰收,而《星期六到星期日》更是把这种“日常感”推到了极致,全片甚至没有一个真正意义上的反派,导致林晓陷入困境的,无非是行业的大环境、普通人家都会遇到的健康问题,还有情侣之间常见的沟通不畅,没有刻意制造的对立,也没有放大焦虑,只是平静地展现生活本来的样子,这种创作态度反而获得了更多观众的认可。
目前该片的排片占比已经从上映首日的8.7%上涨到了15.3%,票房走势也在持续走高,按照当前的趋势,最终票房很有可能突破1亿,成为今年中小成本影片的又一个票房黑马。而关于影片结局的讨论也还在社交平台持续发酵,有人觉得林晓最后会选择离开北京回老家发展,也有人觉得她会留下来继续打拼,甚至还有观众自己写了不同版本的后续剧情贴在网上。其实对于一部现实主义作品来说,这种开放式的讨论本身就是最好的反馈,毕竟每个观众的生活境遇不同,自然会对故事的走向有不同的期待,而创作者本来就不需要给所有人一个统一的答案。目前也有不少观众呼吁导演可以拍续作,看看林晓之后的生活会是什么样,不过导演暂时还没有给出明确的回应,只是说“如果大家真的关心这个角色,不如先过好自己的生活”。
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