《姐姐的爱乐之程》破圈 音乐+旅行新形式引行业热议

作为《乘风破浪的姐姐》第一季的衍生团综，《姐姐的爱乐之程》自2020年开播以来，始终在观众讨论中保持着特殊位置，甚至到现在还会被不少观众翻出来反复观看。不同于市场上常见的以游戏任务、矛盾制造为核心的旅行类综艺，这档节目从立项之初就跳出了常规综艺的创作框架，把“路演”作为核心主线，让成团出道的宁静、张雨绮、孟佳、李斯丹妮、万茜、郁可唯、黄龄七位姐姐，带着音乐创作任务前往不同城市，在旅行中完成与当地音乐文化的碰撞，最终呈现出7场风格完全不同的线下演出。这种弱化竞技、强化表达的内容形式，在当时的综艺市场里算得上一次大胆的尝试，播出期间不仅拿下了同时段综艺收视率前三名，相关话题阅读量累计突破200亿，还带动了不少小众城市的文旅关注度，其中姐姐们去演出的福建泉州、四川成都等地的相关景点，在节目播出后搜索量环比上涨了130%。

节目最让观众印象深刻的，恰恰是它没有刻意去制造“姐姐团”的矛盾冲突，反而把大量镜头留给了舞台之外的日常互动。很多观众记得节目里的名场面：张雨绮在泉州的老街上跟着当地艺人学唱南音，跑调跑到自己笑到直不起腰；宁静在云南大理的洱海边坐着发呆，说自己很久没有过不用赶行程、不用背台词的日子；李斯丹妮和孟佳在酒店房间里即兴编舞，周围的工作人员跟着一起打节拍，完全没有录制节目的紧绷感。这种“去剧本化”的拍摄方式，反而让七位姐姐的性格特质得到了更自然的展现：郁可唯对音乐的严谨、黄龄古灵精怪的创作风格、万茜的慢热却细腻，都在一场场路演的筹备过程中逐渐清晰。有观众在豆瓣评论里写道：“之前看《浪姐》只记得她们在舞台上很拼，看了这档节目才发现，这些在各自领域已经做出成绩的女性，凑在一起没有职场的勾心斗角，反而像一群出来度假的老朋友，这种松弛感是很多综艺学不来的。”

作为节目的核心看点，7场路演的内容设计直到现在还被不少音乐综艺参考。不同于棚录综艺里有专业修音、华丽舞美的舞台，《姐姐的爱乐之程》里的演出场地大多是城市里的开放空间：泉州的闽南古厝戏台、成都的宽窄巷子广场、杭州的西湖边露天舞台，台下的观众也不是提前安排好的粉丝，而是路过的当地居民、游客，甚至还有抱着孩子的阿姨、放学路过的学生。姐姐们的演出曲目也没有局限在自己的代表作里，她们会把当地的传统音乐元素融入改编：在西安站的演出里，她们把秦腔的唱腔和流行摇滚结合，现场的秦腔老艺人上台和她们合唱的时候，台下不少观众跟着掉眼泪；在厦门站的演出里，她们改编的《鼓浪屿之波》加入了闽南语的念白，台下的当地观众跟着大合唱的镜头，至今还在短视频平台被反复转发。这种“下沉式”的舞台设计，打破了明星和普通观众的距离感，也让音乐本身的共情力被放到最大，节目里改编的12首城市主题单曲，当时全部进入了QQ音乐新歌榜前50名。

当然节目播出期间也有不少争议，有观众觉得七位姐姐的音乐风格差异太大，演出的水平参差不齐，也有人觉得节目里的旅行部分太散，没有明确的主线，甚至还有人质疑这档节目就是《浪姐》的“售后圈钱作品”，没有太多实质内容。但不可否认的是，它确实留下了很多独有的记忆点：节目最后一站在长沙的路演，台下坐满了从第一季《浪姐》就追过来的观众，姐姐们在台上唱《乘风破浪的姐姐》主题曲的时候，宁静拿着话筒说“我们这七个性格完全不一样的人，能一起走完这趟路，本身就已经很了不起了”，这段镜头后来成了很多“浪姐”系列剪辑里的必备片段。直到现在，还有不少观众在社交平台上呼吁，希望能再拍一档类似的综艺，让不同领域的成熟女性，带着自己的专业能力去做不同主题的旅行，不用刻意凹人设，也不用强行制造话题，就像这档节目里的姐姐们一样，走走路、唱唱歌、聊聊天，就足够好看。