《在荒丘上狩猎》成黑马 反套路叙事引观众热议

上线首周便在小众犯罪题材影片中拿下8.7的观众评分，相关话题阅读量三天突破2.3亿，没有流量演员加持、没有大成本宣发的《在荒丘上狩猎》，俨然成为今年年末影视市场最大的“意外之喜”。不少观众在社交平台晒出购票记录和票根，甚至有人二刷三刷寻找细节，这股自发的传播热潮，让这部原本被排片占比不足5%的影片，在上映第五天就实现了排片逆跌，不少院线主动增加场次应对观众需求。在流量IP、喜剧大片扎堆的贺岁档前期，这部没有过多噱头的犯罪剧情片能够突出重围，其实恰好踩中了当下观众对“真实感叙事”的需求——比起悬浮的爽感设计，越来越多的观众愿意为贴合现实逻辑、有情感内核的故事买单。

不同于大多数犯罪片将叙事重点放在警匪对峙或者反派刻画上，《在荒丘上狩猎》的故事起点，是西北荒漠边缘一个毫不起眼的废旧矿场，以及三个几乎被社会遗忘的普通人：开卡车跑运输为生的退伍军人老金、在矿场打零工抚养患病弟弟的女孩阿禾、常年在荒漠边缘放牧的哑巴少年阿穆。三人原本毫无交集，却因为一场意外的文物走私案被卷入同一个漩涡：老金的卡车被走私团伙用来偷运文物，阿禾的弟弟意外撞见交易现场被扣押，阿穆的牧区恰好是走私团伙的临时窝点，没有所谓的“超级英雄”出场，三个普通人的逃生与反抗，成了整个故事的核心推动力。导演在采访中提到，故事的原型来自几年前西北边境破获的一起普通群众协助警方打击走私的真实案件，整个剧本打磨了三年，期间三次去当地采风，不少对话和人物细节都来自真实生活，这也是观众觉得故事“不悬浮”的核心原因。

不少观众看完影片后最大的感受是“每个人物都“站得住”，哪怕是出场不多的配角，都没有明显的脸谱化痕迹。比如看起来粗犷的老金并非传统意义上的“硬汉”，他会因为弄丢了货主的货物急得整夜睡不着，会在面对走私团伙的威胁时第一时间想花钱了事，甚至在决定帮阿禾救弟弟之前，还反复纠结会不会耽误自己跑运输的工期；阿禾也不是常见的“弱势女主角”，她身上有常年在底层讨生活的精明和韧劲，会用自己熟悉的矿场地形和对当地路线的了解，多次在几个人陷入绝境的时候想出脱身的办法；哑巴少年阿穆更是全片的惊喜，他没有一句台词，却靠眼神和动作完成了所有情绪表达，看到自己的羊被走私团伙杀死的时候，他的愤怒没有嘶吼，只是红着眼把自己藏在怀里的小羊羔递给阿禾的时候，不少观众在影院悄悄红了眼。

值得注意的是，《在荒丘上狩猎》的“反套路设计，还体现在对冲突的处理上：全片没有刻意制造的紧张追逐戏，也没有夸张的打斗场面，大部分冲突都发生在看起来非常日常的场景里：矿场的食堂、路边的小饭馆、荒漠里临时搭建的土坯房。这种“去戏剧化”的处理方式，反而让紧张感贯穿始终——观众知道危险无处不在，却不知道下一秒会在哪个普通的瞬间爆发。比如阿禾在食堂给弟弟买药回来，碰到走私团伙的人坐在自己宿舍门口吃面的那场戏，没有配乐烘托紧张的气氛，只有演员细微的表情变化和吃面的声音，却让不少观众在影院攥紧了拳头。有影评人评价说，这部影片重新定义了国内小众犯罪片的叙事可能性，不一定非要靠强烈的戏剧冲突才能抓住观众，真实的生活张力本身就足够有冲击力。

对比近两年同类型的犯罪题材影片，《在荒丘上狩猎》没有刻意放大社会议题，也没有强行升华主题，甚至连最后警方破获案件的过程都只用了三分钟的镜头带过，大部分的篇幅都放在三个普通人在绝境中的选择：老金原本有机会开车逃走，却在最后关头折返回来救阿禾姐弟；阿禾明明可以把文物交出去换弟弟的安全，却因为不想让更多人再被走私团伙骗；阿穆明明可以装作什么都不管继续过自己的日子，却主动给警方指了走私团伙窝点的方向。这些选择没有“正确”的标准答案，却恰恰是普通人在面对恶面前最真实的反应，没有谁一开始就是英雄，只是在那个当下做出了自己觉得对的选择。不少观众在评论里说，从这三个普通人的故事，比任何超级英雄的故事都更打动自己，因为你知道现实中没有那么多超级英雄，更多的就是这样普通的人，在需要站出来的时候站了出来。

目前《在荒丘上狩猎》的票房已经突破1.2亿，这个成绩在今年的小众犯罪题材影片中已经位列前三，后续的票房走势依然保持稳定，不少业内人士预测，最终票房有望突破3亿。值得一提的是，这部影片的成功也让不少观众开始关注西北边境文物走私的现实问题，有相关话题下已经有不少人自发讨论边境文物保护志愿者的相关工作。目前豆瓣短评区，有观众留下这样的评论：“我们总在荒丘上狩猎的，从来不是什么英雄，是一个个不愿意低头的普通人。”随着影片的热度持续升高，关于片中的细节还在不断被观众挖出来，关于人物的命运的讨论也没有停下，这部小成本的影片到底能走多远，还需要市场给出最终的答案。