在豆瓣日本励志电影分类的高分榜单中,《扶桑花女孩》始终稳居前十位置,超过25万观众打出8.1分的评价,超过六成观众给出四星及以上好评,不少观众在评论区留下“看完哭了半包纸巾”“第一次看到把时代阵痛拍得这么温柔的作品”的评价。作为2006年上映的影片,它至今仍常常出现在各社交平台的“必看治愈电影”清单里,甚至有不少影迷每年都会重刷一次,每次都能从中获得新的感受。相较于近几年市场上常见的、靠强戏剧冲突和刻意煽情博眼球的励志作品,这部老片的“长青”反而成了一个值得关注的现象,不少业内影评人也提到,它避开了同类题材最容易陷入的“悬浮”陷阱,用最生活化的细节接住了普通观众的情绪。
很多观众不知道的是,这部电影的故事完全基于真实事件改编,上世纪60年代,日本福岛县的煤矿产业逐渐走向衰落,磐城市为了盘活地方经济,打算在当地修建夏威夷度假中心,靠旅游业带动就业。影片里的所有小人物,都能在现实中找到原型,那些被煤矿裁员困扰的家庭、第一次接触草裙舞时局促不安的女孩、和保守的矿工伤势无数次争执的开发者,都是那个时代日本地方转型期的真实缩影。导演李相日没有把叙事重点放在所谓的“时代宏大叙事”上,反而把镜头对准了最普通的矿村家庭,观众能看到女孩们穿不惯露腰舞裙的窘迫,看到她们因为练习跳舞磨破的脚底,看到她们因为街坊邻居的闲言碎语不敢出门的委屈,这些细节的堆叠,让整个故事完全没有“悬浮感”,反而像发生在每个普通人身边的故事。
饰演舞蹈老师平山真都香的松雪泰子,在这部电影里贡献了极具层次感的表演,这个从东京来的过气舞者,刚到矿村时满身都是和周围格格不入的疏离感,穿着精致的套裙踩在满是煤灰的路上,脸上写满了对这份工作的不耐烦,甚至一开始教女孩跳舞时都带着敷衍的情绪。但随着和女孩们的相处,她逐渐被这群孩子的韧劲打动,从最开始要求女孩们“必须跳出专业范儿”,到后来会蹲下来给受伤的女孩揉脚,会站出来和反对女孩跳舞的家长争执,甚至在度假中心开业前压力大到崩溃,却还是咬着牙陪女孩们完成最后的彩排。松雪泰子没有把这个角色塑造成“完美的救赎者”,反而演出了她身上的脆弱和挣扎,让这个角色变得真实可信。
影片里的几位女孩形象也完全没有脸谱化,主角纪美子是家里的小女儿,一开始想学跳舞纯粹是觉得“草裙舞好看”,还能赚工资帮家里减轻负担,她也会偷懒、会在被老师骂了之后闹脾气,甚至在父亲强烈反对的时候躲在房间里哭,不是什么天生的“勇者”,只是个有点倔强的普通女孩。而团队里的其他女孩也各有各的困境,有要照顾弟弟妹妹的长女,有被周围人议论“不务正业”的内向姑娘,有一开始只是想来凑热闹的活泼女孩,她们不是为了什么“伟大的梦想”去跳舞,只是想给看不到希望的生活找一个出口,这样的人物设定,反而让观众更容易产生代入感。有观众在影评里提到,“她们跳舞的时候眼睛里有光,不是那种实现了远大理想的光,是终于能靠自己的努力被别人认可的光”。
相较于国内很多同类励志片喜欢把“逆袭”拍得爽感十足,《扶桑花女孩》的叙事节奏慢得像小镇的生活,前半段几乎都在讲女孩们遇到的各种挫折:记不住动作、被街坊邻居指指点点、家里人反对、舞蹈老师和运营方闹矛盾,甚至她们第一次去外地巡演的时候,台下的观众寥寥无几,还有人嘲笑她们是“煤矿里出来的跳舞丫头”。导演没有刻意给这些困境安排“金手指”式的解决方案,女孩们就是咬着牙一遍遍练,老师陪着她们一次次调整动作,她们穿着洗得发白的舞裙在乡间路上练习,在煤矿的空地上给工人们表演,一点点改变了周围人的看法。这种“没有奇迹的励志”,反而成了影片最打动观众的地方,毕竟大部分普通人的生活里,本来就没有突如其来的好运,只有咬着牙熬过去的难关。
从类型片的角度来看,《扶桑花女孩》也给后来的现实题材励志作品提供了很好的参考方向:不需要刻意制造对立,不需要把人物塑造成非黑即白的符号,那些不完美的普通人、那些夹杂着心酸和温暖的日常细节,反而更能触达观众的内心。之前有影视行业研究报告提到,近几年全球范围内的现实题材作品都在往“去戏剧化”的方向走,观众越来越不爱看悬浮的“爽文剧情”,反而更愿意为真实的“普通人故事”买单,《扶桑花女孩》的长青,刚好印证了这个趋势。现在再回头看这部十几年前的作品,依然能从中感受到那种鲜活的生命力,不管是哪个国家的观众,都能从这些女孩的故事里,看到自己为了生活努力的影子,这大概就是好作品的魅力,跨越了地域和时间的限制,总能击中人心最柔软的地方。
有意思的是,近几年不少观众重刷这部电影的时候,都会提到不同的感受,刚毕业的年轻人从里面看到了找工作碰壁时的坚持,已经工作的人从里面看到了行业转型时的迷茫,甚至有不少父辈观众,能从里面看到自己年轻时经历的产业变迁的影子。不同年龄、不同经历的观众,都能在这部电影里找到和自己生活对应的部分,也让这部老片至今都保持着很高的讨论度。至于它到底还有多少值得挖掘的细节,可能只有看过的观众才能有自己的答案。
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