国产亲情片《慈爱》热映 打破俗套叙事引观众热议

今年清明档上映的国产亲情题材电影《慈爱》，截至目前累计票房已突破2.8亿，在同档期新片里稳坐口碑前三的位置，不少影院甚至出现了黄金场满座的情况。不同于过往同类作品常出现的“刻意催泪”“道德绑架”等争议，这部影片在社交平台的讨论度走高的同时，差评率不足7%，有观众在购票平台留言称“终于有一部不把‘付出’和‘牺牲’绑定的亲情片”。目前影片的受众画像里，25-35岁的年轻群体占比超过60%，远超传统亲情片平均不到30%的年轻受众占比，这也让不少行业观察者注意到，本土亲情题材的创作边界正在被逐渐拓宽，以往被认为“只有中老年观众买账”的类型，正在找到和年轻观众对话的新方式。

有院线经理在接受采访时提到，《慈爱》的上座率走势和普通商业片刚好相反，上映首周末排片仅占12%，但随着口碑发酵，第三周排片反而逆跌涨到了18%，“很多观众是带着父母一起二刷，散场后很少有马上走的，大多会在座位上坐一会儿，还有不少一家人在影院大厅就聊起来了”。对比近两年同类型的《妈妈！》《你好，李焕英》等作品，《慈爱》没有选择用时代滤镜放大亲情的厚重感，也没有刻意设置生老病死的强冲突情节，反而把故事放在了当下的普通居民楼里，讲的是退休教师苏慧芬和三个已经成家的子女之间，细碎到几乎每个家庭都发生过的日常。

影片里没有完美的“母亲”形象：苏慧芬会在大女儿失业躲在家里的时候，嘴上说着“早就说过你当初不要辞职”，转头就悄悄把自己的退休金转到女儿银行卡里；会对着坚持要娶外地姑娘的小儿子放狠话“你结婚我不会去”，却提前半年就熬夜给儿子缝了新婚的被子；甚至会有自己的“小心思”，听说老同事要去住高端养老院，嘴上说“我才不去浪费那个钱”，背地里却悄悄打听养老院的收费标准，怕自己以后成为孩子的负担。不少观众评价，这个角色的“不完美”恰恰是最打动人的地方，它跳出了以往亲情片里“母亲就该无私奉献”的刻板叙事，没有把母爱塑造成某种牺牲式的“伟大”，反而还原了普通母亲藏在唠叨、别扭、嘴硬背后的柔软。

有意思的是，影片的剧情推进几乎没有强戏剧冲突，甚至连常见的“家庭吵架”戏份都拍得非常克制：大女儿因为母亲偷偷给自己塞钱的事和她争执，话说到一半看见母亲耳朵上还戴着自己十几年前上学时用零花钱买的廉价耳饰，突然就红了眼，两个人都没再说重话，只是坐在一起默默包了一顿饺子；小儿子带着新婚妻子回家，苏慧芬一开始绷着脸不说话，看见儿媳妇主动进厨房帮忙，手忙脚乱打碎了一个碗，马上就笑着说“碎碎平安，我家就缺个敢打碎我碗的人”。有影评人提到，这种“反高潮”的叙事方式，反而让故事有了更强烈的代入感，“它没有刻意制造矛盾再去解决矛盾，只是把生活里那些没说出口的关心，一点点摊开给观众看”。

值得关注的是，《慈爱》的导演张岩此前一直专注于拍摄现实主义短片，这是他第一次执导长片作品，在接受媒体采访时他提到，剧本的灵感就来自于自己和母亲的相处，“我之前总觉得我妈不理解我，直到有一次我在家加班到凌晨，看见她悄悄把热好的牛奶放在我桌上，没敲门就走了，我突然意识到，我们好像从来没有认真看过父母那些没说出来的动作”。不同于很多亲情片喜欢把“爱”挂在角色嘴边，整部影片里没有出现过一句“我爱你”，所有的关心都藏在细节里：母亲记得每个孩子不吃的菜，孩子记得母亲爱喝的茶，见面的时候总在拌嘴，分开的时候又总在惦记。

从近两年的市场表现来看，国产亲情题材正在逐渐摆脱“狗血”“催泪”的标签，越来越多创作者开始尝试用更生活化的视角切入，不再把亲情塑造成某种捆绑式的情感，而是开始探讨两代人之间的边界感，《慈爱》的走红刚好踩中了这个创作趋势。有行业数据显示，2023年至今上映的8部亲情题材电影，平均票房比2019年同类型作品高出47%，观众评分也提升了1.2分，这说明观众并非对亲情题材审美疲劳，而是对那些刻意煽情、套路化的故事失去了耐心，真正能戳中大众情感共鸣的，永远是那些足够真实、足够贴近生活的内容。目前《慈爱》的密钥已经宣布延期一个月，后续票房还有不小的上涨空间，至于它能不能成为今年亲情片的票房黑马，还要看后续的口碑发酵情况。