2022年上映的剧情片《活在当下》上映首周便拿下近8000万票房,在同档期多部商业大片的挤压下,排片占比从最初的12.3%逆势上涨至19.7%,豆瓣开分7.8,票务平台想看人数突破30万,成为当年现实题材赛道跑出的最大黑马。有业内分析师指出,这部没有顶级流量加盟、总制作成本不足5000万的中小成本影片能取得这样的成绩,本质上踩中了后疫情时代观众对“贴近日常的真实故事”的需求缺口——此前三年间,国内现实题材影片要么倾向于聚焦极端困境的苦难叙事,要么悬浮于中产阶层的生活幻象,真正能对准普通城市青年生存状态的作品少之又少,而《活在当下》恰好填补了这一市场空白。
不同于多数同类型影片常用的“先立人设再铺冲突”的叙事逻辑,《活在当下》的故事开场没有任何背景铺垫,直接把镜头对准了凌晨三点的网约车后座:刚结束兼职的女主角林玥盯着手机里母亲发来的住院缴费通知,前排司机正在和家人通电话说孩子升学的事,窗外的高架桥上车流依旧没断,整个开篇没有一句刻意煽情的台词,却把当代年轻人“被生活推着走”的紧绷感拉得满溢。导演在采访中曾透露,影片中超过60%的情节都来自真实的人物采访素材,林玥同时打三份工、为了省房租住在远郊、不敢生病不敢请假的设定,原型是主创团队走访的17位90后北漂青年的共同经历,甚至连她和房东讨价还价的对话,都是直接用的采访时的录音原文,这种近乎纪录片的真实感,也是影片能让观众产生强烈代入感的核心原因。
作为影片的核心角色,女主角林玥的扮演者张婧仪的表现也成了观众讨论的焦点。此前她的荧幕形象多是青春片里的懵懂少女,这次却完全卸下了偶像包袱,出场时素颜带着明显的黑眼圈,挤地铁时被人撞到也只是下意识低头道歉,发了工资先算清楚各项开销剩下的钱全打给家里,整个人的状态完全就是现实里每天为生活奔波的普通女孩。有观众在影评里写“看到她在出租屋里就着泡面吃生日蛋糕的时候,我瞬间就哭了,去年我生日也是这么过的”,还有业内影评人评价她的表演“没有任何表演痕迹,她站在那里就是林玥本人”,这种和角色的高度贴合,让原本可能落入俗套的剧情有了扎实的落点。
影片的主线故事其实并不复杂:28岁的林玥在北京打拼第五年,母亲突然生病住院,原本就不富裕的家庭瞬间陷入困境,她一边要应付公司里的裁员危机,一边要想办法凑齐手术费,还要安抚在老家读书的弟弟的情绪,多重压力之下她甚至想过放弃北漂回家,却在和同样在城市里挣扎的邻居、同事、网约车司机的接触中,慢慢找到了坚持下去的意义。和很多同类影片不同的是,《活在当下》没有给主角安排“天降贵人”的爽文剧情,也没有刻意制造苦尽甘来的圆满结局,直到影片最后,林玥的母亲还在康复期,她依旧要每天挤两个小时地铁上班,房租还是涨了,工作也没有升职加薪,只是她下班的时候会给自己带一支路边的花,会在周末和朋友去公园逛一逛,这种“生活没有变更好,但我已经有勇气走下去”的处理,反而比刻意的圆满更有力量。
这种反套路的剧情处理也引发了不小的争议,有部分观众觉得影片“太丧了,看了让人压抑”,认为现实已经够苦了,看电影就是想找点甜,但更多的观众却觉得这样的故事才是真正的“活在当下”——不是说要无视生活的困难,也不是说要强行打鸡血,而是哪怕知道日子很难,也愿意为了一点点小的美好继续走下去。灯塔专业版的用户画像显示,这部影片的受众里25-35岁的群体占比超过70%,其中一线城市观众占比达42%,不少公司甚至组织员工集体观影,还有企业把影片的片段放进了内部培训的案例里,认为影片传递的“接纳现实、认真生活”的态度,比空洞的励志说教有用得多。
放在国内现实题材影片的发展脉络里看,《活在当下2022》其实代表了一种新的创作方向:不再执着于用强烈的戏剧冲突制造话题,也不再刻意放大底层群体的苦难博取同情,而是把镜头对准普通人的日常,记录他们在困境里的微小坚持和细碎幸福。此前国内现实题材作品常常陷入“要么悬浮要么卖惨”的两极分化怪圈,这部影片的成功其实也给行业提了个醒:观众真正想看的,从来不是被加工过的“完美生活”,也不是被刻意渲染的“极端苦难”,而是能看到自己影子的真实故事,能够在里面找到共鸣,获得一点往前走的力量,这才是现实题材作品最该有的价值。
截至2022年底下映时,《活在当下2022》的总票房定格在3.27亿,远超行业最初预估的1亿票房预期,影片的网络播放权也被视频平台以超8000万的价格买下,上线首月播放量破2亿,相关话题在社交平台的阅读量超过50亿。有意思的是,影片火了之后,不少网友开始在社交平台分享自己的“活在当下”瞬间:有人每天下班拍一张天空的照片,有人每周给自己买一束花,有人开始学做自己爱吃的菜,哪怕生活还有很多不如意,大家都在试着找到属于自己的小确幸。至于这种“轻现实”的创作思路能不能在未来被更多创作者借鉴,还能不能出现更多像《活在当下》一样打动观众的作品,恐怕还要交给市场和观众来检验。