《人母诅咒》上映引热议 反传统叙事戳中当代女性情绪痛点

近期中小成本惊悚片《人母诅咒》的出圈，让不少业内人士都颇感意外。这部没有流量演员加持、宣发投入不足千万的作品，上映首周票房就突破1.2亿，淘票票评分9.1，相关话题“当妈后的崩溃瞬间”“影视剧中的母职绑架”连续三天登上社交平台热搜榜，不少观众特意买票走进影院，只是为了看看这部敢把“母亲”标签撕下的作品到底讲了什么。有院线经理在采访中提到，该片的女性观众占比超过65%，其中25-35岁的已婚女性占比接近一半，很多人看完后在影厅门口哭到散场都不愿起身，“很久没有哪部作品能把当代女性在家庭中的困境拍得这么直白，完全跳出了传统惊悚片靠音效吓人的套路”。和往年同类型影片大多把惊悚元素集中在鬼神传说上不同，《人母诅咒》把“恐惧”真正落到了现实生活的细节里。

影片的核心设定，从一开始就跳出了常规家庭伦理片的叙事逻辑：32岁的全职妈妈林晓在生下二胎后，生活里开始不断出现诡异的提示——“好妈妈就该为孩子放弃工作”“母亲的本能就是牺牲自己”“你怎么当妈的连孩子都照顾不好”，这些身边人挂在嘴边的话慢慢变成了无法摆脱的“诅咒”：只要她稍微想有一点属于自己的时间，孩子就会生病，丈夫就会指责她失职，甚至连她自己都会陷入强烈的自我怀疑，仿佛一旦没有把全部人生都押注在“母亲”这个身份上，就是犯了不可饶恕的错误。导演没有把这些压力拍成超自然的灵异事件，而是把所有“诡异感都来自生活里最常见的场景：亲戚的随口劝说、社交平台上的完美妈妈人设、家人理所应当的索取，所有看似普通的日常堆叠起来，就成了压垮女主角的“诅咒，很多观众看完后都表示“看的时候后背发凉，这哪里是恐怖片，明明是当代妈妈的日常”。

为了拍好这个故事，主创团队前期走访了近30位不同职业、不同家庭背景的母亲，其中有不少受访者提到，自己生完孩子后，曾经连续半年没有睡过一个整觉，但是身边所有人都觉得“当妈妈本来就是这样”，没有人问过她们累不累。饰演林晓的女演员张曼在拍摄期间，特意推掉了所有商业活动，花了两个月时间去体验全职妈妈的生活，每天早上六点起床做饭、送孩子上学、打扫卫生、准备三餐，一周下来就瘦了八斤，她在采访中提到，自己之前从来没有意识到，“原来当妈妈的一天要做这么多事，而且所有的付出都被当成了理所当然，甚至你做得不好还要被指责”。片中林晓崩溃摔掉手里的饭碗那场戏，张曼拍了12遍，最后一遍拍完蹲在地上哭了半个小时都停不下来，片场的工作人员也有不少妈妈跟着掉眼泪，这段戏份后来也成了影片最戳人的片段之一。

不同于很多观众一开始以为这是一部主打“恐婚恐育”的作品，看完后才发现，影片从头到尾都没有否定“母亲”这个身份的伟大，反而在尝试拆解“完美母亲”的绑架。片中没有反派，丈夫不是不负责任的渣男，婆婆也不是故意刁难的恶婆婆，甚至身边的人也都是出于“为你好”的心态在劝她，正是这种“没有恶意的压迫”，才最让人窒息。有观众在影评里写道，自己刚生完孩子的时候，想回去上班被所有人反对，大家都觉得“孩子还小你怎么舍得”，但是没人问过她是不是想实现自己的职业理想，“看完电影的时候我突然明白，原来我不仅是妈妈，我首先是我自己”。也有男性观众看完后表示，之前总觉得妻子带孩子是应该的，看完电影回家主动承担了晚上给孩子换尿布的工作，“原来她之前说的累不是矫情”。

从近年的市场表现来看，这类关注女性现实困境的作品正在获得越来越多的关注，2023年上映的《孤注一掷》关注女性诈骗受害者，票房突破38亿，《消失的她》聚焦婚姻中的女性安全问题，票房超过35亿，而《人母诅咒》虽然是小成本制作，但是精准切中了当代女性在母职身份中的焦虑，同样获得了市场的认可。有影评人指出，此前国内的惊悚片大多停留在装神弄鬼的套路里，市场早就审美疲劳，而《人母诅咒》把惊悚元素和现实议题结合起来，其实是给国产类型片找到了新的创作方向，“观众真正想看的从来不是脱离实际的恐怖故事，而是能照进自己生活的真实表达”。不过也有争议的声音，有观众觉得影片的结局太过压抑，没有给观众一个“爽点”的解决方式，“最后女主角只是搬出去租了个小房子，开始一边工作一边带孩子，没有和家庭彻底决裂，不够解气。

面对这些争议，导演在路演时回应，自己不想拍一个爽文式的故事，“现实里大部分妈妈不会突然就和家庭决裂，也不可能一下子就解决所有问题，她们只是在慢慢找到自己的生活而已。截至目前，《人母诅咒》的排片占比已经从上映首日的8.3%上涨到了22.7%，票房走势还在持续走高，社交平台上关于“母职是不是女性的必选项”的讨论还在发酵，有人觉得影片太过放大焦虑，也有人觉得终于有人把自己不敢说的话拍了出来，甚至有不少观众建议，应该让所有准备结婚生孩子的人都去看看这部电影。至于后续票房还能走多远，最终能给市场带来多少新的思考，或许还要交给时间来回答。