《有人非死不可》开播掀讨论 本土惊悚片突破引关注

刚上线三周的西班牙悬疑惊悚片《有人非死不可》，最近在国内小众影迷圈层持续发酵，豆瓣标记看过人数一周内上涨近4万，超过六成观众给出三星以上评价，这个数据对于非院线引进的进口小成本惊悚片来说，已经超出了不少发行方的预期。放在近三年国内网络平台的进口惊悚片市场里对比，同量级的作品平均标记上涨幅度大概在每周1万左右，这部影片能跑出两倍增速，很大程度上得益于悬疑影迷圈的口碑发酵——不少博主在解析时提到，该片跳出了西班牙惊悚片常见的“哥特老宅+血缘诅咒”套路，把故事核心放在了青春群体的秘密博弈上，这种转向恰好戳中了看腻了旧式恐怖设定的观众审美。

故事的起点其实和很多青春惊悚片类似：一群刚从大学毕业的年轻人相约来到海边别墅庆祝毕业，本来规划好的一周假期，从其中一个人翻出半本藏在阁楼的旧日记开始失控。和常见的“日记引出陈年凶案”不同，这篇日记里记录的不是早已死去的亡魂故事，而是十年前同样来到这栋别墅度假的另一群年轻人的秘密约定，其中一条用红笔圈出来的规则写着“所有人必须保守同一个秘密，直到有人主动赴死”。更让这群年轻人毛骨悚然的是，日记最后几页的字迹越来越潦草，最后一页居然写着当前这群年轻人里每个人的名字。

不少观众看完后讨论最热烈的点，其实不是结尾的反转，而是导演对人物动机的处理——没有一个角色是完全无辜的，每个看似阳光开朗的年轻人都藏着属于自己的校园秘密。带头组织聚会的校花看似是全场的核心，实际上她之所以提议来这栋别墅，是因为她早就认出这里是当年自己母亲读书时常来的地方，而她母亲恰好就是十年前那批度假年轻人里失踪的那一个。看似胆小怕事的宅男，手里握着当年校花母亲和自己父亲的往来信件，从一开始他就知道这次聚会不会平静。这种全员带秘密的设定，让影片的惊悚感从“鬼神惊吓”转向了“身边人不可信”的心理压迫，和近年好莱坞兴起的“社交惊悚”趋势刚好契合，比起早期靠jump scare博眼球的作品，这种贴近当下年轻人社交关系的惊悚设定，显然更容易让观众代入情绪。

导演保罗·乌尔维纳其实在西班牙影视圈已经耕耘近十年，之前一直是悬疑剧集的编剧，《有人非死不可》是他第二次独立执导长片作品。和他之前编写的剧集相比，这部作品保留了他擅长的多线叙事铺梗习惯，前半段每个角色独处时的零散细节，比如女主角抽屉里的旧照片、男主角手机里加密的聊天记录，到后半段都会逐一回收对应，不会出现最后反转全靠空降设定的问题。不少国内观众看完后联想到了2022年同样走青春秘密路线的国产惊悚片《消失的子弹》不对，哦不对，是《毕业事件》，不对，其实更接近《密室》系列的暴风雪山庄设定，但去掉了刻意的密室逃脱游戏化设计，把重心放回了人性的拉扯上，整体完成度其实超出了不少观众的预期。

当然争议也同样存在，一部分习惯了强刺激惊悚片的观众认为，整部影片的节奏偏慢，前一个小时的铺陈里只有三处不算吓人的惊吓点，远达不到“过瘾”的标准；还有观众指出，结尾对十年前秘密的处理略显仓促，原本铺垫了很久的“旧案牵扯出当代人命运”的氛围感，最后收束在了一个比较小的私人恩怨上，有点高开低走的感觉。但支持的观众则认为，这种处理反而符合影片的现实底色——很多足以毁掉一群人生活的秘密，本质上就是年轻人一时冲动留下的烂摊子，没有那么多惊天动地的阴谋，只有不敢见光的愧疚。这种反差反而让影片的真实感更强，看完之后留给观众的回味也更久。

近年来国内影迷对非好莱坞的小成本进口类型片接受度越来越高，尤其是西班牙、韩国、日本的悬疑惊悚作品，因为更擅长刻画东亚观众能共情的人物关系，反而在网络平台积累了一批固定受众。像去年的西班牙惊悚片《凝视猎物》、韩国的《限制》都在国内影迷圈拿到了不错的口碑，《有人非死不可》这次能出圈，其实也侧面反映了这个细分市场的增长——观众不再只追逐大制作大明星的好莱坞大片，反而更愿意找一些完成度高、设定新颖的小成本类型片观看。只是目前来看，这类作品大多只能靠影迷自发传播，未来能不能有更多小成本优质类型片得到更广泛的传播，其实还要看平台对细分内容的运营策略。你如果最近片荒，会愿意尝试这种偏心理惊悚的小成本作品吗？