女性题材新作《威风凛凛的她》 话题热度持续攀升

近期女性题材院线作品的市场反应分化明显，有的靠着强情绪渲染拿下高票房但口碑扑街，有的靠着精致服化道收获好评却叫好不叫座，而新上线的《威风凛凛的她》却在预售阶段就杀出了一条差异化的路，猫眼想看人数突破20万，其中超过七成是20到35岁的女性观众。不同于当下不少主打“女性互助”“反PUA”的流量向女性作品，这部片子从立项阶段就没有刻意营销性别对立噱头，反而把镜头对准了一个很少被影视化刻画的群体——大型物流企业的女性货运司机。不同于同类题材偏爱聚焦都市白领、全职主妇的创作惯性，把职业场景放在公路货运领域本身就是一个值得关注的突破，国内院线近十年来，围绕女性货运司机展开的长片作品不超过三部，稀缺性本身就给影片自带了话题属性。

从已经开放的点映场观众反馈来看，本片最受好评的不是刻意制造的戏剧冲突，反而是对职业细节的真实还原。不少跑长途货运的女性观众在社交平台分享观后感，提到片中女主在服务区蹲下来擦脸、给货物盖防雨布、半夜跑山路提神掐大腿这些细节，和自己的日常工作几乎一模一样，没有都市女性剧中常见的衣着光鲜、住大平层的悬浮设定。影片女主的扮演者是出道超过十年的青衣演员文岳，她为了这个角色提前三个月跟着货运公司跑了五趟长途，从打绑带到开挂车转弯全部从头学起，最后成片里开车的镜头全部都是她亲自完成，没有用替身。这种提前沉到生活里找细节的创作方式，在当下快产出的影视行业里反而成了稀缺品，也让不少观众对文岳的表演给出了“脱胎换骨”的评价，摆脱了她之前一直绑定的“悲情女配”标签。

和大家预想的“底层女性逆袭”的爽文套路不同，《威风凛凛的她》的故事其实走的是细腻的生活流路线。故事的起点不是女主惨遭不公愤然辞职创业，而是她为了给女儿凑大学学费，不得不接过丈夫出事之后留下的货运线路，从一开始摸不清路线、被货主刁难、被同路的男司机排挤，到慢慢攒下固定客户，把小货车换成大挂车，整个过程没有开挂式的逆袭，也没有天降贵人帮忙，甚至到影片结尾，女主也没有做成什么上市集团的女老板，只是能稳定供应跑三条线路，供女儿读完了大学。这种不刻意制造爽点的处理，反而让很多普通女性观众产生了共鸣——大多数人的生活本就不是爽剧，能咬着牙把日子过下去，本身就是一种“威风”。

近年来国内女性题材影视创作其实一直走在摸索的路上，从早期的“嫁得好就是成功”到后来的“独立女性必须搞事业不婚不育”，其实都带有一定的刻板印象，本质上还是按照男性视角或者流量逻辑来定义女性的成功。而《威风凛凛的她》最不一样的地方，就是它没有给女主套任何标准化的成功模板，也没有把同行业的男性都塑造成脸谱化的坏人，片中既有挤兑女主抢线路的老司机，也有在大雨里帮她换轮胎的老师傅，女主和女儿的关系也不是完美的，青春期的女儿一开始会嫌弃妈妈的工作不体面，两个人闹过别扭冷战过，整个关系的变化是慢慢推进的，没有强行煽情。这种跳出非黑即白叙事的处理，其实是近年来女性题材创作一个很值得关注的转向——不再为了卖点制造对立，而是回归普通人的生活本身，和十年前同样聚焦底层女性劳动者的《三峡好人》《立春》相比，这部新作也没有刻意渲染苦难，反而能从日常的奔波里透出一股韧劲儿，这一点也得到了不少影评人的认可。

点映阶段影片的淘票票开分达到9.1分，豆瓣开分7.8分，这个分数在同期上映的国产现实题材作品里已经属于第一梯队，不少院线经理都提到，原本对这部没有流量明星、没有大ip加持的作品预期不高，点映之后已经悄悄加了不少黄金场次，毕竟现在观众对悬浮的甜宠、玄幻已经审美疲劳，反而对这种贴近真实生活的作品接受度越来越高。今年上半年以来，已经有《消失的她》《八角笼中》等多部现实题材作品拿下了高票房，说明国内观众对本土现实题材的需求一直在增长，只是很多创作者还没找到精准的切口，要么为了冲突刻意卖惨，要么为了爽点悬浮失真，能做到真实落地的作品反而成了稀缺品。

目前影片还有一周才会全国公映，片方放出的终极预告里，有一个镜头引发了不少讨论：女主把车停在路边的山坡上，看着远处拉着货物的长长车队，拿出手机给女儿发了一张自己站在车头前的照片，配文是“妈今天又跑完了一趟”，没有什么慷慨激昂的台词，却让很多观众看了觉得鼻子发酸。至于这部打破了女性题材创作惯性的作品，能不能在暑期档尾声拿下超出预期的票房，能不能给后续的现实题材女性创作带来新的参考，还要等正式公映后才能见分晓。