港片《七公主》开播多年仍有话题 女性群像看点引热议

在近年香港影视行业探索女性题材创作的赛道上，2021年播出的《七公主》其实是一部容易被低估的作品——直到现在，还有不少观众在社交平台翻出这部剧刷二创cut，讨论七位性格迥异的女性在当代香港社会的生存状态，甚至有不少年轻观众说，这部剧比不少近年主打女性互助的内地剧更“敢拍”，没有强行给女性套上“必须独立成功”的模板，反而把每个主角的狼狈、自私和拧巴拍得淋漓尽致。和当下不少主打“大女主”却依然脱离不了男性依附叙事的剧集相比，《七公主》从立项之初就定好了核心：七个没有血缘关系的女性，因为同一个父亲产生联结，最后不是靠男人完成阶级跃迁，而是各自在自己的人生泥沼里找出路。

不少观众对这部剧印象最深的，不是跌宕起伏的剧情反转，反而是七个女性角色没有一个是“完美范本”：大姐顾灵珊是顶级律所的合伙人，在外是说一不二的女强人，对内却和女儿疏离到连孩子的升学喜好都不知道，甚至为了赢官司可以帮出轨富商打离婚官司争夺抚养权，完全不符合国产剧对“正面女性角色”的道德要求；二姐赵君悦做了十多年婚纱设计师，本该是见证幸福的职业，她自己却恐婚恐孕，对所有接近她的男性都带着敌意，甚至因为童年阴影故意搅黄亲妹妹的婚礼；三妹高甜本来是社交平台上的网红健身博主，看似阳光正能量，背地里却为了涨粉卖假货，被戳穿后还想拉旁人背锅。这种不洗白、不美化的角色塑造，在当年播出的时候就引发过争议，有人说主创把女性写得太阴暗，也有人说这才是真实的人性——没有人天生就是圣人，女性也可以有缺点，也可以做“不正确”的选择。

从故事脉络来看，《七公主》的核心钩子其实是一桩悬置了二十多年的失踪案：七个不同年龄、不同背景的女孩，都被同一个父亲顾百方承认是自己的女儿，父亲去世前留下遗嘱，要求七个女儿必须找到当年失踪的小女儿，才能继承过亿遗产。这个设定看起来有点“狗血豪门剧”的影子，但主创并没有把重点放在争家产的勾心斗角上，反而借着找妹妹的过程，把每个女性藏在面具下的伤疤一点点撕开。四妹是性格温顺的小学老师，一直以来都习惯迎合所有人，却藏着一个喜欢同性的秘密，不敢告诉身边任何人；五妹当年因为家庭贫困被送走，成年后做了保险销售，凡事都向钱看，被几个姐姐嫌弃市侩，可谁也不知道她从小就要赚钱养生病的奶奶，对她来说“有钱才能活下去”就是最朴素的真理。这种把社会议题揉进角色命运的处理方式，其实是TVB职业剧一贯的优势——不会把议题当成口号喊，而是变成角色每天要面对的生活选择题。

和同类型的女性群像作品对比，其实《七公主》的创作思路刚好走了一条反套路的路。近几年不管是内地还是港圈，都爱拍“女性复仇”“女性联手吊打渣男”的爽剧，仿佛女性题材只有爽点才能吸引观众，但《七公主》偏不，它没有安排一个统一的“反派男性”供主角们集体讨伐，反而写出了不同女性和男性、和原生家庭完全不同的相处模式：有人一辈子都在和父亲的偏心较劲，有人早就放下了怨恨只想要过好自己的日子，有人从父亲那里得到了伤害，也有人在父亲的弥补里慢慢和过去和解。甚至剧中几个男性角色，也没有被简单塑造成“渣男”“工具人”：有的男性看似是伤害女性的凶手，背后也藏着上一代人的时代局限；有的男性是主角的同事伴侣，没有抢戏也没有拖后腿，只是作为配角存在，完全没有抢女性的叙事主线。

值得一提的是，剧中饰演七个女儿的演员，从50后到00后都有，从老牌视后黄翠如、林夏薇，到年轻一代的新人演员江嘉敏、邝洁楹，每个演员都刚好贴合了角色的气质，没有强行装嫩也没有刻意扮老。比如林夏薇饰演的大姐顾灵珊，把那种职场精英的疏离和内心的脆弱平衡得刚好，不会把女强人演成只会瞪眼的跋扈模样；而江嘉敏演的五妹高思雅，把那种底层出来的市侩和骨子里的善良也揉得很自然，不会让观众觉得这个角色讨厌。直到现在，还有不少观众在讨论，如果当年这部剧拿到更多的宣发资源，会不会得到更多认可？也有不少人讨论，当下的女性题材创作，能不能多一点《七公主》这种不追求完美、不强行升华的创作思路？