网大奇幻新片《阿鲁斯的巨兽》市场表现引热议

今年上半年以来，国产网络奇幻片赛道一直处于冷热不均的状态：一边是头部IP改编作靠着流量加持轻松破千万分账，另一边中小成本原创奇幻项目，往往因为题材小众、宣传资源有限，上线后很快就被淹没在海量内容中。而上线仅一周的《阿鲁斯的巨兽》，却在没有头部主创背书的前提下，靠着差异化的内容设定冲进了腾讯视频网络电影热度榜前三，该片目前的有效播放量已经突破3000万，分账预计突破800万，成为中小成本奇幻片的一匹小黑马。不少观众在社交平台自发分享观影感受，讨论重心也跳出了常规的“怪兽好不好看”，反而集中在故事里关于原始部落生存逻辑的设定上，这在同类型网大里并不常见。

和大部分主打“怪兽闯关”的国产奇幻片不同，《阿鲁斯的巨兽》并没有把怪兽设置成单纯的反派符号，反而把巨兽和部落的命运绑定在了一起。故事的核心舞台放在了边境的阿鲁斯戈壁，这片土地常年被风沙吞噬，居住在这里的银甲部落一直靠着守护一尊神像维持生存，直到年轻的猎手赫兰意外打破了封印，沉睡百年的巨兽重见天日，原本平静的部落一下子被推入绝境。不少观众吐槽开篇的节奏偏慢，但进入中段后，关于部落内部权力分裂、外部势力觊觎戈壁秘宝的线铺展开后，故事的复杂度其实远超同类型作品，该片没有落入“人类杀怪兽”的俗套，反而把巨兽当成了部落文明衰落的镜子，这点设定是最大的惊喜。

对比近几年同赛道的怪兽网大，《阿鲁斯的巨兽》的制作投入并不算高，全片的特效镜头不到300个，比头部怪兽片动辄上千个特效镜头的配置差了不少，但制作团队把有限的经费都花在了刀刃上。巨兽的设计没有照搬西方哥斯拉或者中国龙的模板，而是结合了戈壁原住民的图腾文化，把巨兽设计成了类似“沙漠沙虫+守护灵”结合的形态，从外形到攻击方式都贴合了戈壁的环境设定。有影迷在豆瓣小组讨论时提到，现在很多网大怪兽片喜欢堆特效，结果全片都是无意义的爆破和怪兽追逃，反而忘了讲好故事，《阿鲁斯的巨兽》这种把钱花在设定而非炸场的思路，反而更适合中小成本项目。

作为男主角赫兰的扮演者，李智在圈内并不算知名，之前他大多出演配角或者小众院线作品，这次拿到男主角的机会，其实也贴合了片方选角的思路：不用流量演员，把片酬省下来给制作。李智的外形自带粗犷的游牧民族气质，演绎从小在戈壁长大的猎手几乎不需要太多调整，他把赫兰那种年轻人的冲动、对部落传统的质疑，以及最后背负使命的成长线处理得相当自然，没有小鲜肉常见的悬浮感。女主角的扮演者王语嫚则演绎了部落里的女祭司，这个角色不是传统意义上的“工具人女主角”，她掌握着部落百年的秘密，从一开始阻止赫兰到后来一起寻找真相，她的立场变化其实藏着部落世代守护的真相，结局的反转也和这个角色直接相关。

其实早在《阿鲁斯的巨兽》立项阶段，就有业内人士不看好这个项目，因为怪兽片已经在网大赛道火了近十年，从早期的《河妖》《巨兽狂蟒》到后来的《兴安岭猎人传说》，赛道已经逐渐固化，观众审美疲劳的声音越来越多，甚至有数据显示，近一年怪兽网大的平均分账比2021年下降了近20%，很多投资方都开始转向甜宠、悬疑赛道。《阿鲁斯的巨兽》这次的表现，其实给很多中小成本奇幻项目提供了一个新思路：不一定非要堆特效、请流量，只要在故事设定上做出差异化，找到观众感兴趣的新切入点，依然能拿到不错的市场反馈。

目前关于影片的讨论，还集中在结局留下的开放式伏笔上：赫兰最终并没有彻底杀死巨兽，而是选择和巨兽重新达成平衡，守护戈壁的生态，结尾镜头给到了远处沙漠里另一处异动，暗示这片土地还有更多秘密没有揭开。不少观众在评论区留言，猜测片方会不会做第二部，把阿鲁斯戈壁剩下的故事讲完。也有观众认为，现在国产奇幻片很少愿意做这种开放式结局，大多喜欢把所有答案都塞给观众，这种留有余地的处理反而更有意思。至于会不会推出续集，目前片方还没有给出明确回应，这个结果，恐怕还要看这部片子最终的分账数据才能敲定了。