《了不起的薄伽丘》本土票房飘红 文化看点引热议

近期意大利电影市场迎来一匹出人意料的黑马，本土喜剧《了不起的薄伽丘》上线三周，累计票房突破1200万欧元，远超同档期其他本土作品，甚至挤入年度本土票房前五的候选行列。不同于近几年多数欧洲本土文艺片仅靠艺术院线小规模放映维持排片的现状，这部影片同时拿下了商业院线的排片倾斜和普通观众的口碑背书，猫眼专业版海外票房追踪数据显示，该片排片占比从上映首周的12%一路攀升至第四周的18%，观众好评率稳定在82%以上，这个成绩在非假期档的本土影片中已经相当亮眼。不少欧洲影评人分析，这种“文艺内核+商业包装”的创作路线，其实是当下欧洲本土电影对抗好莱坞工业化大片挤压的一种新尝试，和几年前同样走红的《无名者》相比，这部影片把历史名人拉下神坛的创作思路，显然更对普通观众的胃口。

很多国内观众对这部影片感到陌生，其实它的创作核心源自我们都听过的名字：薄伽丘，那个写下《十日谈》、拉开文艺复兴人文主义序幕的意大利文学巨匠。但这部电影并没有走传统传记片的老路，把镜头对准他功成名就后的文学创作历程，反而把故事背景设定在了薄伽丘人生中最狼狈的一段时期。1348年佛罗伦萨黑死病大暴发时，已经年过而立的薄伽丘丢掉了在那不勒斯的工作，拖着一堆没卖出去的手稿逃回故乡，不仅要应付大家族里的勾心斗角，还要想办法填饱一大家子人的肚子，连自己的手稿都差点被送去生火。这种把历史名人“生活化”的处理，反而比完美无瑕的圣人形象更能打动当下的观众。

饰演主角薄伽丘的是意大利新生代演员爱德华多·佩切利，在此之前他大多出演一些青春题材的小配角，很多人都没想到他能扛下这个复杂的角色。他没有刻意模仿学者的儒雅派头，反而演出了落魄文人身上那股混不吝的市井气：会为了几斗粮食跟面包店老板讨价还价，会为了躲债钻到屠宰场的杂物堆里，甚至会为了保住手稿跟自己的亲侄子抢纸堆。但在这些狼狈细节的缝隙里，他又能不经意流露出对文字的执念，夜深人静的时候就着昏暗的松灯光抄写诗稿，眼睛里的光隔着屏幕都能烫到观众。不少意大利观众在观影后留言说，这是第一次觉得薄伽丘不是课本里印着的冰冷名字，而是一个会饿肚子、会犯错，但从来没丢过热爱的活人。

影片最有意思的改编，其实是把《十日谈》的诞生过程揉进了黑死病围城的市井生活里，而不是课本里说的“为了记录人性创作”那样干巴巴的结论。当时佛罗伦萨封城，十个逃到郊外避难的年轻人躲在废弃别墅里，为了打发时间每天轮流讲故事，而失业在家的薄伽丘，正好把这些从四面八方逃出来的人嘴里说出的故事一一记录下来，那些故事里有偷情的教士，有聪明的手工业者，有敢嘲笑贵族的平民，每一个故事都藏着对神性的消解和对人性的肯定。导演在处理这段内容的时候，没有用大量旁白讲大道理，反而把这些小故事拆解成一个个碎片，穿插在薄伽丘的生活线里，比如薄伽丘给邻居家的孩子讲故事，其实就是《十日谈》里的某个片段，既不打乱主线节奏，又悄悄点了题：《十日谈》本来就不是文人闭门造车的产物，它就是市井里攒出来的人性笔记。

放在当下的语境来看，这部影片其实藏着一个很应景的共情点，黑死病暴发时城市停摆、人人自危的状态，对经历过疫情的全球观众来说都不陌生，影片里并没有刻意渲染疫情的恐怖，反而把重点放在了普通人怎么在绝境里守住生活的滋味。就像薄伽丘在影片里说的，越是看不到希望的时候，越要讲点让人开心的故事，这些故事不是逃避，而是让人重新想起，人活着到底是为了什么。这种共情点也是它能出圈的重要原因，不光是意大利观众，不少欧洲其他国家的观众也表示，看完影片后能从那些窘迫的日常里找到共鸣。

目前国内影迷还只能通过一些小众影展看到这部影片，不过已经有字幕组完成了民间译制，在小众影视社群里已经传开了，不少看过的观众都在社交平台分享观后感，有人说原来课本里的文艺复兴原来离我们这么近，也有人说看完突然想去翻一翻放了很久的《十日谈》。有影迷统计，在国内豆瓣上标记看过的用户已经超过三千人，评分稳定在7.8分，多数观众都给了“合格的改编+动人的细节”的评价，也有一部分观众觉得影片的节奏偏慢，后半段对人文主题的挖掘有点浅。不过这种争议反而让影片的讨论度越来越高，到底改编历史名人传记，是应该忠于史料还是应该加入当代解读，不同的观众恐怕也会给出完全不同的答案。