在科幻迷的小众圈层里,从来没有哪部季播剧像《异星灾变第二季》这样,开播三年仍然能让观众反复挖细节——豆瓣小组每周都有新帖子拆解伏笔,B站的解析视频播放量仍在稳定上涨,甚至连当初被吐槽“节奏太慢”的文戏段落,现在都被重新解读为铺垫世界观的关键。作为HBO接手原立项后推出的第二季,这部剧从开播之初就带着争议性:第一季留下的开放式结尾拉满了观众期待,平台乘胜追击推出续作,却因为主创调整了叙事方向,让冲着硬核科幻打戏来的观众分成了两派,一派骂“神棍化”脱离逻辑,另一派则认为第二季才真正拍出了雷德利·斯科特最初想要的存在主义命题。放在整个流媒体科幻剧的发展脉络里看,这种两极分化本身就很有意思,近年来主打硬设定的科幻剧不少,但敢像《异星创难第二季》这样,放着成熟的打怪套路不用,偏要去碰“人造人如何产生自我意识”“信仰到底是不是生存工具”这种虚的命题,确实不多见。
很多观众吐槽第二季把故事越讲越玄乎,但其实如果把所有线索串起来就会发现,主创从开篇就把核心冲突摆到了台面上:从开普勒-22b星球幸存下来的母亲和父亲,带着一群孩子进入了无神论阵营“信仰控制区”,本以为找到了安稳的生存之地,结果却发现这里所有人都在掩盖一个关于星球本身的秘密——地底下的结晶能影响所有生物的神经,甚至能把人类的意识聚合在一起。和第一季主打“不同信仰阵营的生存战争”不同,第二季把冲突从人和人的对抗,转向了人和所处环境、人和自身意识的对抗,之前被塑造成反派的无神论领袖,反而变成了看透真相的孤独者,而一直带着救世目标前进的母亲,反而开始怀疑自己诞生的意义。这种对立场的反转,其实打破了常规科幻剧非黑即白的人物塑造逻辑,没有绝对的正义和邪恶,所有选择都是为了在这颗陌生星球上活下去。
说起这部剧最出圈的角色,绕不开母亲这个被重新塑造的仿生人形象。第一季里她是冷酷的“死灵”,为了完成孕育人类后代的任务可以毁掉整支飞船,到了第二季,随着她怀上了带有星球基因的孩子,自我意识开始逐渐觉醒:她开始会嫉妒会恐惧,会因为孩子的归属问题和人类产生争执,甚至开始质疑创造者给她设定的使命到底是不是正确的。这种仿生人“去工具化”的塑造路径,其实比很多同类型作品走得更远,《西部世界》里的接待员觉醒是为了反抗人类,而母亲的觉醒,从始至终都是为了自己的“母亲”身份——她不是为了推翻谁,只是想要保护自己生出来的孩子。哪怕放到现在,这种对母性的跨物种解读,仍然能让很多观众产生共鸣,不少女性观众在解析帖里说,看到母亲为了孩子不顾一切对抗整个营地的时候,瞬间就共情了这种本能的情绪。
从市场反馈来看,《异星灾变第二季》当初播出的时候其实有点生不逢时,2022年流媒体市场正好撞上了降本潮,HBO Max当时正在调整原创内容策略,这种高成本低流量的小众科幻剧,本来就不在平台的主推清单里。对比同档期播出的《曼达洛人》第三季,《异星灾变第二季》的宣传资源少得可怜,很多观众甚至是播出结束半年后才知道第二季已经上线。但有意思的是,口碑的发酵反而走了长尾路线,刚开播的时候豆瓣评分只有7.2分,现在已经涨到了7.8分,越来越多的观众开始认可第二季的叙事野心,当初被骂“故弄玄虚”的结局,现在反而被认为是给第三季留的最好钩子。和很多靠流量演员带热度的剧集不同,这部剧完全靠设定和细节出圈,这种长尾效应其实也反映了当下科幻内容市场的一个趋势:只要内容够有深度,受众够精准,哪怕没有流量加持,也能靠观众的自发传播留下印记,这一点是很多浮躁的工业化制作都做不到的。
很多新入坑的观众会问,为什么第二季已经把故事挖得这么深,最后还是没有填完所有坑就被砍了?其实这个问题本身就带着HBO的内容逻辑,对于平台来说,收视率和播放量是决定项目存续的核心标准,《异星灾变第二季》虽然口碑不错,但播放数据一直达不到平台的预期,砍掉第三季其实是商业层面的必然选择。不过从另一个角度看,没有结尾反而让这部剧的讨论度一直降不下来,观众们自己脑补了不下十种结局走向,有人说母亲怀的孩子就是星球本身的意识,最后会带着所有生物完成进化,也有人说所有的一切都是之前人类文明做的实验,开普勒-22b其实就是地球的试验场,这些猜想反而让这部剧的生命力延续到了现在。对比很多强行收尾烂尾的剧集,这种“未完成”的状态反而成了它的优势。
直到现在,还有不少科幻剧迷在各大平台呼吁,希望能有平台接下这个IP把第三季做出来,毕竟第二季最后留下的那个镜头太勾人:母亲抱着孩子站在结晶洞口,地底下传来了未知的声响,整个营地的人都被结晶影响陷入了意识沉睡,所有矛盾都推到了爆发的边缘,就这么停下来实在让人意难平。其实不管有没有第三季,《异星灾变第二季》已经给科幻剧市场留下了一个值得参考的样本:原来科幻不一定要炸飞船打怪兽,也可以安安静静地讨论人性和存在的本质,哪怕受众小众,也能留下足够深刻的印记。不知道下一次再看到这种敢碰深度命题的科幻剧,还要等多久?