《丑闻第七季》收官引热议 政治剧看点再引讨论

进入2020年之后，美剧市场的老牌政治剧整体呈现收缩态势，不少播了五六季的长线作品要么仓促收尾要么直接被砍，唯独已经走到第七季的《丑闻》，在播出阶段依然稳稳占据着社交平台的话题榜前列。该剧从2012年开播以来，就一直以“白宫政治+女性公关”的混搭路线打破观众对政治题材美剧的固有认知，到了最终季推出的时候，不少追了六年的老观众抱着“看主角团如何收尾”的心态打开剧集，反而挖出了比前几季更多的反转细节。根据尼尔森当时的收视数据统计，《丑闻第七季》开播首集就收获了近500万直播收视人数，在同期播出的有线台剧集里挤进了前十，收官集的讨论量更是比中期涨幅超过30%，这个表现对于一部播出七年的老牌剧集来说，已经远超行业平均预期。

和很多美剧“越拍越疲软”的走势不同，《丑闻》系列从第六季开始就已经在为最终季的大结局埋线，到了第七季，主创干脆把所有铺垫的矛盾一次性全部抛出。作为系列核心的奥利维亚·波普，不再是过去那个能帮白宫摆平一切丑闻的“危机公关女神”，她自己反而站在了舆论漩涡的中心——在前几季里她和总统菲茨的地下恋情一直是推动剧情的暗线，到了这一季，这段关系被对手彻底曝光，不仅直接影响了现任政府的公信力，还把奥利维亚的父亲，那个掌控着美国地下情报网的老谋深算的埃利，也拉到了台面上。不同于常规政治剧把“权斗”写得高大上，《丑闻》第七季反而把政治圈层里的肮脏交易撕开给观众看，小到国会议员的性丑闻，大到总统选举的选票舞弊，每一个案件背后都盘根错节牵扯着核心主角的个人利益。

如果说前几季里奥利维亚还在“理想主义”和“政治规则”之间摇摆，那第七季的她就彻底完成了人物弧光的转变，这也是这个角色能一直保持话题度的核心原因。饰演奥利维亚的凯丽·华盛顿在开播前的采访里就提到，这一季的奥利维亚不再是为别人解决麻烦的“救火队员”，她要做的是和自己过去半个人生里的所有烂账和解。从最开始出场时那个冷静、果决，任何危机都能稳得住的公关专家，到第七季里被逼到墙角不得不拿起规则反击的“掌权者”，奥利维亚的转变其实也暗合了整个系列想要表达的核心——从来没有绝对干净的政治，所有的秩序都是利益交换的结果。这种人物塑造方式，也跳出了很多政治剧“非黑即白”的人设套路，反而让观众觉得这个游走在白宫和灰色地带的女性，更贴近真实的权力世界。

说到这里就不得不提《丑闻》系列开创的“周五档政治肥皂剧”路线，放在整个美剧发展历史里，这种混搭类型其实相当少见。政治题材通常都偏向严肃厚重，受众群体本来就偏小，而《丑闻》从第一季开始就把肥皂剧的情感冲突、强反转和政治权斗结合起来，每一集结尾都会留一个足够抓人的钩子，让观众愿意每周追更。对比同期同类型的《纸牌屋》，《丑闻》走的完全是相反的路线：《纸牌屋》是把权斗拍得冰冷克制，《丑闻》则是把权斗拍得充满情感张力，每一次反转都和主角的个人命运绑定在一起。《丑闻第七季》作为最终季，更是把这种风格发挥到了极致，不少观众吐槽“每看三集就要暂停理一理人物关系”，但转头又会因为下一个反转继续追更，这种“又乱又上头”的观看体验，其实正是该剧能火七年的秘诀。

其实从现在的视角回看，《丑闻》系列能成为ABC电视台的招牌剧目，除了本身故事够精彩，还踩中了美剧市场“女性主导政治剧”的空白。在它开播之前，大部分政治题材美剧都是以男性主角为主，很少有作品把女性放在权力中心，让她在男性主导的政治圈层里拼杀。《丑闻》不仅这么做了，还一拍拍了七年，到了最终季依然能保持对社会议题的关注，比如第七季里就融入了当时美国社会讨论度极高的“职场性别歧视”“情报机构权力监管”等现实议题，让虚构的故事和现实形成了呼应。现在不少观众翻出这部剧重温，依然会觉得里面的很多情节放在今天依然有讨论度。只不过，关于奥利维亚最终的选择到底算不算“最好的结局”，至今在粉丝群体里都没有统一的答案，有人觉得她最终放下权力回归平静是最好的归宿，也有人认为以她的性格，站在权力中心才是更符合人物逻辑的选择。