新片《快递女王》破女性题材刻板印象引热议

近期国产女性现实题材赛道再添新作品，原本不被院线看好的中小成本制作《快递女王》，上映首周票房就突破1.2亿，还拿下了购票平台92%的好评率，这个成绩让不少业内人士都大呼意外。放在五年前，讲述普通女性体力劳动者故事的影片，很难拿到头部院线的黄金排片，更别说和同档期的商业大片正面刚，但随着近年来观众对悬浮的大女主爽片审美疲劳，这种扎根市井生活的小人物故事反而成了影院新黑马。不少观众在社交平台晒出票根表示，就是冲着“没有狗血情斗、不靠男人逆袭”的卖点走进影院，这也侧面反映出当下观众对女性题材的需求已经发生了本质变化。

饰演主角唐桂兰的是今年刚拿了金鸡奖最佳女配角的实力派演员李梅，这个角色和她之前塑造的温婉母亲、优雅教授形象反差极大。为了贴近角色，李梅提前三个月跑到杭州城郊的快递网点做兼职，每天跟着快递员跑派件，手掌磨出的茧子没做任何化妆处理，晒黑的肤色也是实打实户外跑出来的效果。有观众说，看到李梅穿着不合身的工服，蹲在快递网点门口啃包子的镜头，瞬间就想起了自己小区里那个每天早出晚归的快递大姐，这种完全放下演员包袱的演绎，在当下流量当道的影视圈反而显得格外珍贵。导演在映后交流会上也提到，当初选李梅的时候不少投资方反对，觉得她没有流量号召力，但现在看来，选对演员才是这部片成功的核心。

和很多同类现实题材喜欢刻意卖惨不同，《快递女王》没有把女主塑造成一个全靠社会同情的弱者，整个故事的冲突也不是围绕“被丈夫抛弃、被同事排挤”这类老套桥段展开。唐桂兰之所以出来做快递员，是因为儿子考上了北京的大学，丈夫开出租车出了事故留下债务，她需要一份时间灵活、多劳多得的工作撑起整个家。影片里最打动人的细节不是她有多苦，而是她会把派件时收到客户退回来的半盒月饼攒起来，中秋带回家给儿子，也会在下雨天给没带伞的学生寄件多套一层防水袋，就算累到抬不起胳膊，晚上回家还是会给卧床的丈夫哼年轻时的花鼓戏。这种不刻意渲染苦难，反而在烟火气里挖闪光点的处理，让很多普通劳动者看完都觉得被尊重，而不是被消费。

有人吐槽影片后半段的“网点竞标”情节有点戏剧化，觉得现实里普通快递员根本拿不到那么多启动资金，但其实这个情节不是完全虚构——导演组采访过不下十位女性快递从业者，其中有三位确实通过加盟承包片区实现了收入翻番，这是真实发生在行业里的事。对比前几年同类型的《送我上青云》《我的姐姐》，《快递女王》没有把重点放在女性和原生家庭的对抗上，也没有喊太多“女权”口号，反而把叙事落点放在了“靠双手吃饭不丢人”这个最朴素的观点上，这种去标签化的创作思路，反而让它跳出了女性题材的圈层，吸引了不少男性观众走进影院，目前票房受众分析显示，男性观众占比已经达到了42%，这在以往的女性现实题材里非常少见。

其实近几年来，国内快递行业一直是影视创作的“富矿”，不过之前的作品要么是聚焦快递员的诈骗犯罪故事，要么是把快递员当成推动男女主感情的工具人，很少有人把镜头对准这个群体里的女性。根据国家邮政局公布的数据，2023年全国快递从业群体里女性占比已经超过30%，其中一线派件员里的女性数量比十年前翻了四倍，但她们的故事很少被真正搬到大银幕上。从这个角度来看，《快递女王》的出现本身就填补了题材空白，它没有把女主塑造成最后当上上市公司老板的逆袭神话，故事结尾唐桂兰只是拿下了片区的承包权，依旧每天风吹日晒跑派件，债务还没还清，儿子还要交学费，这种不强行圆满的处理，反而比爽文结局更有力量。

随着影片热度走高，网上也出现了不同的声音，有人觉得这部片还是太温和，没有触及快递行业加盟制的弊端，也没有批评快递员的社保缺口等现实问题，算不上彻底的现实主义。不过也有观众认为，艺术作品本来就不是行业调查报告，能把一个普通女性劳动者的日常讲明白，让更多人看到这个群体的存在，本身就是很大的进步。至少现在已经有不少网友在看完影片后，开始主动给小区的快递员说谢谢，也有人呼吁给风雨里派件的从业者多一点包容，你会愿意为这样的现实题材影片走进影院吗？