小众犯罪片《跨州轶事录》话题升温，这些隐藏看点引讨论

最近两年，院线市场中小成本犯罪类型片的占比正在悄悄提升，和头部大制作比拼视效不同，这类作品往往靠着扎实的人物刻画和出人意料的叙事反转拿到口碑评分，不少影迷会在院线放映结束后自发到社交平台挖细节、盘逻辑，甚至拉出几条不同的故事线重新解读。刚刚结束点映的《跨州轶事录》就是这类影片的代表，点映场开票三天售空一半，猫眼点映评分开出8.2分，不少提前看片的观众都在评价里提到，“本以为是常规的公路犯罪片，没想到结局转得完全超出预期”。从目前的市场反馈来看，这部没有流量演员加持、宣发预算也不算高的作品，靠着影迷口口相传已经积累了近千万的话题阅读量，后续正式公映的走势被不少院线经理看好，甚至被业内拿来和前年出圈的《南方车站的聚会》对比，认为二者都走了“靠细节留客”的小众精品路线。

这部影片的故事灵感，其实来自上世纪90年代美国真实发生的跨州连环抢劫案，但主创团队没有走纪实翻拍的老路，反而把故事背景搬到了虚构的美墨边境小镇，把几起真实案件的碎片重新拼接到两个主角身上，弱化了传统犯罪片里正邪对抗的激烈冲突，反而把镜头对准了两个劫匪逃亡路上的相处细节。和大部分同类作品把“抢劫银行”作为核心冲突不同，整个故事里几乎没有出现过完整的抢劫现场，大部分冲突都发生在两个主角逃亡的破旧房车、边境小旅馆和荒郊野外的加油站里，导演甚至花了整整十分钟拍两个人在路边搭帐篷吃三明治的日常对话，没有台词推进剧情，只有细碎的闲聊和沉默的风景，这种慢节奏的处理在犯罪类型片里其实相当少见，也让不少冲着枪战追车进影院的观众有点意外。

负责饰演主角团伙头目雷蒙德的，是演过《爆裂鼓手》的配角演员迈尔斯·帕特里克，这次他一改之前作品里的暴躁配角形象，把一个患了绝症、只想在死前给妹妹攒下大学学费的劫匪演得格外克制，没有歇斯底里的煽情，只有偶尔在咳嗽间隙露出来的柔软。而另一个主角，刚满二十岁的新手劫匪吉米，则是由好莱坞新人演员杰米·卡特出演，这个角色最有意思的地方在于，他从始至终都不是传统意义上的“坏人”，入行抢劫只是因为欠了本地黑帮高利贷，一路上不断被雷蒙德的观念影响，甚至在最后做出了完全超出观众预判的选择。不少提前看片的观众都提到，两个主角的对手戏是整部片子最大的看点，没有刻意的台词设计，很多细节都是即兴发挥，比如吉米帮雷蒙德整理药瓶时手抖的细节，就是卡特拍摄时自己加进去的，反而让人物更立得住。

其实熟悉导演伊丽莎白·伍德的观众都知道，她过往的作品一直都偏爱关注边缘人物的生存状态，之前的独立作品《少年 heroin 日记》就靠着对底层年轻人生活状态的细腻刻画拿过圣丹斯电影节的最佳新人导演，这次拍《跨州轶事录》，她也没有放弃自己一贯的创作风格，哪怕是犯罪故事，核心也依然是“两个边缘人的互相救赎”。对比市面上大部分主打爽感的犯罪片，这部片子的节奏确实偏慢，甚至前一个小时都没有出现大的冲突转折，但也正是这种慢，让人物的行为逻辑更通顺，不会为了反转强行给人物降智。这种创作方向其实也代表了当下独立犯罪片的一个趋势：不再追求把主角塑造成无所不能的犯罪天才，也不去刻意美化犯罪行为，反而把他们拉回“普通人”的维度，展现他们在绝境里的选择和挣扎。

从目前已经流出的观众解读来看，片子最有讨论度的就是结尾的开放式处理，雷蒙德在边境检查站主动吸引警方注意力，让吉米带着钱顺利穿过边境去找自己的妹妹，最后一个镜头停在吉米把钱埋在约定好的橡树下，镜头拉远就直接黑屏出字幕，没有交代吉米之后的生活，也没有说雷蒙德妹妹有没有拿到这笔钱。这种处理让不少观众在社交平台吵了起来，一部分观众认为开放式结局给了大家想象空间，符合整部片子的调性，另一部分观众则觉得主创没把故事讲完，有点故意留悬念的嫌疑。目前豆瓣点映区的短评里，关于结局的讨论已经盖了上千层楼，有人甚至找出了片子前半段埋的伏笔，推断吉米最后其实也没有活下来，只是这个推断还没有得到主创的回应。

其实对于国内观众来说，这部片子能在点映阶段拿到这样的关注度已经超出预期，毕竟既没有顶级主创背书，也没有贴合国内观众的本土化故事，能靠着细腻的人物刻画出圈，本身就说明当下观众对类型片的审美越来越多元，不再只盯着大制作、大IP，也愿意给这种讲小人物故事的小众作品机会。等到正式公映之后，不知道关于结局的讨论能不能再把话题推上一个台阶，你会愿意进影院看看这个慢节奏的跨州逃亡故事吗？