端午档新片混战中,日式现实题材作品《我们心中尚未崩坏的部分》走出了一条独特的口碑曲线:没有强戏剧冲突的宣传卖点,没有流量演员的话题加持,上映首周排片占比仅8.7%,却凭借场均92%的上座率实现排片逆跌,豆瓣开分7.8分,超过同档期90%的剧情类影片。不少观众在购票平台留下“哭到散场灯亮还没缓过来”“看完给三年没联系的发小发了消息”的评价,更有业内人士指出,这部作品的出圈,恰恰印证了当下观众对“悬浮式现实题材”的审美疲劳,真正贴近普通人生活困境的内容始终有市场。对比近年同类型进口片,《我们心中尚未崩坏的部分》的票房走势与2022年的《花束般的恋爱》高度相似,都是依靠普通观众的口碑传播逐步扩大受众,最终实现票房超出业内预期3倍以上。
影片的故事设定在东京近郊的一处老式社区,主角是三位年近四十的童年玩伴:曾经怀揣乐队梦想的便利店店员高木,为了照顾患病母亲放弃晋升机会的公司职员松本,以及离婚后独自带着女儿生活的美甲店店长森田。三人从中学时代就经常聚在社区的老居酒屋喝酒,二十年来彼此的人生轨迹早已发生巨大变化,却始终维持着每周一次的聚会习惯。不同于常规的“中年危机”题材作品,影片没有刻意渲染焦虑情绪,也没有设置逆袭式的爽点情节,反而把大量镜头对准了生活里的细碎琐事:高木为了凑钱给乐队买新设备打两份工,却在发薪日那天捡到了迷路的老人,把一半工资给对方付了打车费;松本好不容易争取到了带母亲去外地治病的名额,却因为公司临时的紧急项目不得不改期,在电话里跟母亲道歉的时候手都在抖;森田的女儿在学校被同学欺负,她跟对方家长理论无果,转头却在孩子面前装作什么都没发生。
很多观众看完之后都表示,在三个主角身上看到了自己的影子,这种“普通人的挣扎”比刻意制造的悲剧更有冲击力。导演荻上直子在接受采访时也提到,剧本的创作灵感来自于她身边朋友的真实经历,“我不想拍那种把所有苦难堆在一起的故事,生活里的难其实都是很小的事,可能是加班到十点赶不上最后一班地铁,可能是想跟朋友诉苦又怕打扰对方,这些没说出口的情绪,就是我们心里‘还没崩坏的部分’”。值得注意的是,影片在本土化引进的过程中没有做太多台词调整,很多日本社会特有的职场压力、家庭伦理议题,依然能让国内观众产生强烈共情,这种跨文化的共鸣本质上源于当代都市人共同的生存困境:我们都在被生活推着走,却依然想守住一点属于自己的坚持。
演员的生活化演绎也是影片的一大亮点,饰演高木的松山研一此前最被国内观众熟知的角色是《死亡笔记》里的L,这次他特意增重15斤,留起了邋遢的胡子,走路的时候永远弓着背,往便利店收银台后面一坐,完全就是平时我们在街上会见到的普通中年男人。有一场他在居酒屋喝醉酒,哭着说“我到现在都还觉得自己是十七岁,怎么突然就四十了”的戏,没有歇斯底里的爆发,只是声音一点点发颤,眼泪毫无预兆地掉下来,这段镜头在社交平台被转发超过10万次,不少网友都说“那种不甘心又没办法的感觉,演得太真实了”。饰演松本的井浦新更是把一个常年被生活琐事消耗的普通人状态拿捏得恰到好处,他在片中很少有大幅度的表情,永远都是一副疲惫但礼貌的样子,只有在跟两个朋友在一起的时候,才会偶尔露出一点放松的神态。
从影视创作的角度来看,《我们心中尚未崩坏的部分》其实是反商业化的:全片没有明确的主线冲突,几乎所有的剧情都是日常片段的拼接,甚至连结局都是开放式的——三个主角的困境到最后都没有得到解决,高木的乐队还是没争取到演出机会,松本的母亲病情依然没有好转,森田还是要独自面对孩子的教育问题。但恰恰是这种“不解决问题”的处理方式,让影片的质感更加真实,现实生活本来就没有那么多“柳暗花明”,大部分时候我们都是在一边崩溃一边往前走,那些没被打倒的瞬间,本身就已经是胜利。对比近年国内的现实题材作品,很多创作者总喜欢在结尾给主角安排一个“完美解决方案”,要么是突然出现的贵人,要么是突然开窍的成长,反而削弱了内容的真实感,这部影片的走红,或许能给国内的创作者带来一些新的思路。
目前影片的票房已经突破8000万,按照当前的走势,最终票房很有可能突破1.5亿,成为近年批片市场的又一匹黑马。有院线经理透露,现在每天都有观众打电话问这部影片的排片,不少三四线城市的影院也开始临时增加场次,“本来以为这种慢节奏的日本电影只有一二线城市的观众喜欢,没想到现在很多小城市的观众也主动找来看,说明好内容真的不受地域限制”。随着影片的热度持续升高,社交平台上关于“成年人该怎么守住自己的生活底线”“好朋友是不是长大了就会变淡”的讨论也越来越多,不同年龄、不同职业的观众都能在影片里找到对应的情绪点。有人说这部电影是“当代成年人的情绪安慰剂”,也有人觉得它“把生活的残酷拍得太直白,看完有点压抑”,但无论评价如何,这部没有大场面、没有强情节的小成本作品,确实在这个暑期档给观众带来了不一样的观影体验,至于这份“尚未崩坏的坚持”到底能在每个人心里留存多久,恐怕只有观众自己才能给出答案。
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