作为2021年日本本土上映的中小成本剧情片,《总理的丈夫》在映前宣传阶段就凭借“日本首位女性首相的全职主夫丈夫”这一反常识设定,拿下了日本雅虎电影板块连续两周的想看榜Top3。这部由河合勇人执导,田中圭、中谷美纪领衔主演的作品,跳出了传统政治题材严肃刻板的叙事框架,用轻喜剧的外壳包裹性别议题的讨论内核,上映后更是引发了日本本土观众对于家庭分工、性别刻板印象的大范围讨论,甚至有日本家庭问题专家在社交平台专门撰文,分析影片设定对于当下日本社会婚育观念的参考价值。对比同类型的性别议题影片,《总理的丈夫》没有选择尖锐对立的叙事方式,反而用大量生活化的细节和喜剧桥段消解话题的沉重感,这种处理方式也让其突破了题材受众圈层,不少此前对社会议题不感兴趣的年轻观众,都因为“主夫的搞笑日常”桥段走进影院。
影片的故事核心围绕一对结婚十年的夫妻展开,原本在职场打拼的妻子相马凛子意外当选日本首位女性首相,丈夫相马日和则是个靠鸟类研究勉强维持收入的自由学者,为了支持妻子的工作,他不得不彻底放弃自己的研究计划,转型成为全职“第一先生”,负责打点首相官邸的大小事务。和大众印象中端庄稳重的政要家属形象完全不同,日和不仅性格散漫、不熟悉社交礼仪,还经常因为没搞清官邸的规则闹出笑话:比如不小心把首相的机密文件当成废稿扔去回收,在外交晚宴上和别国大使讨论鸟类习性导致冷场,甚至因为偷偷给流浪猫喂食被狗仔拍到,差点引发舆论危机。这些充满反差感的桥段没有刻意丑化角色,反而让“第一先生”的形象跳出了符号化的设定,变得真实可感,不少观众在评论区表示,自己在日和身上看到了很多普通家庭主妇的日常缩影,这种性别置换的表达反而比直白的说教更有冲击力。
为了演好这个“不太靠谱”的首相丈夫角色,田中圭特意提前两个月接触了多位日本男性家庭主夫,观察他们的日常作息和沟通方式,甚至特意学习了快速整理衣物、搭配便当的生活技巧。在接受日本《电影旬报》采访时他曾提到,自己此前拿到剧本时最担心的是把角色演成刻意搞笑的喜剧工具人,但拍摄过程中导演一直要求他“把日和当成一个普通的、不擅长应付陌生环境的普通人来演”,所以才有了影片中那些略显笨拙却十分真实的反应:面对官邸工作人员的刻板要求时的局促,看到妻子被政敌攻击时的愤怒,以及担心自己拖妻子后腿的自卑,这些细微的情绪变化让角色的弧光更加完整。而和他演对手戏的中谷美纪,则特意参考了多位日本女性议员的公开活动影像,把女首相既有果断干练的职业素养、又有私下里柔软脆弱的层次感演绎得十分到位,两人的对手戏没有狗血的家庭冲突,反而充满了结婚十年的伴侣特有的默契,这种松弛的相处模式也成为影片的一大看点。
不少观众看完影片后表示,最初以为这是一部主打政治讽刺的作品,没想到看完印象最深的反而是关于家庭分工的讨论:此前凛子忙于议员工作时,日和就已经承担了大部分的家务,只是在凛子当选首相后,这种分工的变化被放到了公众视野下,才引发了周遭的各种质疑,有人觉得日和“吃软饭”,也有人觉得凛子“不顾家”,这些争议刚好戳中了当下社会对于性别分工的刻板印象。影片中没有给出标准答案,反而通过日和的视角抛出了一个值得思考的问题:当一个人的价值需要用社会身份和收入来定义时,那些在家庭中付出的劳动是不是就该被忽略?这种不强行输出观点的处理方式,反而让影片的讨论空间变得更加宽广,上映期间相关话题在日本推特的讨论量突破了50万条,除了对影片内容的讨论,还有不少网友分享了自己家庭的分工模式,甚至推动了部分企业对男性育儿假制度的调整讨论。
作为近年来日本性别议题影片中商业化程度较高的作品,《总理的丈夫》也给同类题材的创作提供了新的思路:不需要用极端的冲突制造对立,也不需要用沉重的叙事抬高门槛,用观众更容易接受的轻喜剧形式包裹核心议题,反而能让更多人看到内容本身的价值。对比此前同类型的《坡道上的家》《82年生的金智英》等作品,《总理的丈夫》的戏剧冲突更温和,笑点也更密集,虽然有部分影评人认为这种处理方式削弱了议题的尖锐性,但从市场反馈来看,影片最终拿下13.7亿日元的本土票房,观影人群中男性占比达到42%,远高于同类题材平均20%左右的男性受众占比,说明这种轻量化的表达确实降低了题材的接受门槛,让更多男性观众也开始关注到家庭分工中的性别不平等问题。
目前影片在豆瓣的评分稳定在7.2分,不少国内观众看完后表示,虽然故事背景设定在日本,但其中关于职场与家庭的平衡、外界对不同性别角色的期待等内容,都能引发很强的共鸣。也有观众提出,影片的后半段为了追求温暖的结局,刻意弱化了很多现实中可能存在的矛盾,比如女首相的执政压力、公众对“第一先生”的恶意评价等问题都没有深入展开,多少有些遗憾。但不可否认的是,作为一部商业类型片,《总理的丈夫》确实完成了它的创作目标:用一个充满想象力的设定,让观众在欢笑之余,开始重新思考自己对于性别角色的固有认知,而这种思考,或许比给出一个完美的答案更有意义。