国庆档过后的内地影市始终缺少破圈的现实主义作品,直到《红玫瑰2022》上映第三周单日票房仍稳定在3000万以上,豆瓣评分维持在7.8分的高位,才让业内再次看到了当代女性题材的市场潜力。不同于过往同类型影片刻意放大性别对立、贩卖焦虑的创作套路,这部作品从筹备阶段就明确了“去标签化”的创作方向,导演张莉在采访中多次强调,自己想拍的不是“女性苦难史”,而是一群普通女性在生活的褶皱里主动选择的过程。从目前的市场反馈来看,这个定位精准踩中了观众的审美变化,灯塔专业版数据显示,该片的购票用户中25-35岁女性占比超过62%,但也有31%的男性观众给出了四星以上好评,不少观众在评论区留言“没有强行说教,每个人都能在角色里看到自己身边人的影子”,跨性别受众的接受度远超行业预期。
作为一部改编自经典IP的作品,《红玫瑰2022》并没有停留在对张爱玲原著的复刻上,而是将故事背景平移到了2022年的上海,把原著里民国背景下的情感拉扯,转化为当代都市女性面临的职业、家庭、自我认同的多重困境。影片里的“红玫瑰”不再是传统认知里风情万种的交际花形象,而是32岁的互联网公司运营总监王玫,她有自己的职业理想,也会在裁员潮的压力下深夜在公司楼下哭,面对青梅竹马的男友和志同道合的工作伙伴的追求,她的犹豫从来不是“选哪个男人更好”,而是“这段关系会不会影响我接下来三年的人生规划”。这种设定让不少观众大呼“真实”,甚至有女性观众在社交平台晒出自己和闺蜜的聊天记录,说自己上周刚面临过一模一样的选择,“原来不是我一个人会在爱情和前途之间纠结很久”。
演员宋佳在片中对王玫的诠释,也跳出了过往国产剧里“女强人”的刻板模板,她没有用永远精致的妆容和一尘不染的西装来堆砌精英感,反而特意设计了不少生活化的细节:开会的时候会无意识地转笔,加班到凌晨会在便利店蹲在地上吃关东煮,和朋友吵架的时候也会语速变快带着哭腔。有影评人评价,宋佳这次的表演“把‘大女主’的滤镜打碎了,露出了里面普通人的底色”,尤其是她在天台上和母亲对话的那场戏,没有歇斯底里的控诉,只是笑着说“我不是不想结婚,是不想结你们觉得对的婚”,瞬间让很多和父母有过观念冲突的观众产生了强烈共鸣。值得一提的是,为了贴合角色的职业属性,宋佳提前两个月到互联网公司体验生活,跟着运营团队做了三次项目方案,甚至还学会了用专业软件做数据报表,这些细节积累最终都体现在了角色的一举一动里,观众很难在她的表演里找到刻意表演的痕迹。
对比近两年上映的《爱情神话》《妈妈!》等同类型女性题材作品,《红玫瑰2022》在商业性和艺术性的平衡上做得更为成熟,它没有为了追求戏剧冲突设置极端的人物关系,也没有为了讨好部分观众给出完美的结局,反而在结尾留下了大量的留白:王玫最终既没有选择男友也没有选择工作伙伴,而是提交了离职申请去云南做乡村教育项目,至于这个选择对不对,她以后会不会后悔,影片没有给出答案。这种处理方式也引发了不小的争议,部分观众认为“结局太突然,没有满足观影期待”,但也有观众认为“不给出标准答案,才是对女性选择最大的尊重”。从类型片发展的角度来看,这种开放式的处理其实是国产女性题材的进步,过往很多同类型作品总喜欢给女性角色安排一个“最终归宿”,要么结婚生子要么事业登顶,本质上还是在用单一的价值体系评判女性的人生,而《红玫瑰2022》跳脱出了这个框架,承认了人生选择的多样性。
影片的美术设计也暗藏了很多巧思,王玫的住所从一开始全是黑白灰的冷色调,到后来慢慢出现红色的沙发、橙色的靠垫,色彩的变化其实对应着她内心的开放过程,这些细节很难在第一次观影的时候就注意到,也让不少观众选择二刷三刷去寻找彩蛋。据片方公布的数据,目前《红玫瑰2022》的二刷率已经超过18%,远高于同档期其他影片,有院线经理透露,现在周末的场次里经常能看到结伴而来的中年女性观众,她们看完之后会在影厅门口讨论很久,说自己年轻的时候也有过和王玫一样的梦想,只是后来为了家庭放弃了。这种跨年龄层的情感共鸣,正是这部作品能够长线发力的核心原因,它没有把故事局限在年轻女性的情情爱爱里,而是触碰到了不同年龄段女性共同的人生困境。
目前《红玫瑰2022》的总票房已经突破8亿,按照当前的走势,最终票房很有可能超过12亿,成为近年国产女性题材影片的票房亚军。随着影片的热度持续走高,社交平台上关于“女性要不要为了家庭放弃事业”“30+女性的人生有没有标准答案”的讨论也越来越多,不少教育、职场领域的博主也加入了讨论,让这部电影的影响力已经超出了娱乐范畴。不过也有业内人士提醒,现在市场上看到女性题材受欢迎就一拥而上,很容易再次出现内容同质化的问题,《红玫瑰2022》的成功其实不是因为它拍了女性题材,而是因为它真的站在女性的视角去讲故事,没有把女性当成流量密码。至于接下来的国产女性题材会朝着什么方向发展,观众会不会持续为这类作品买单,或许还要等下一部同类型作品上映才能得到答案。
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