新片《一家人》点映引热议 本土家庭题材再出看点

最近两周，国内院线的中小成本题材影片里，出身文牧野导演工作室的新作《一家人》悄悄靠着点映口碑冲到了社交平台话题榜前列，猫眼点映开分9.2，淘票票想看人数三天上涨近四万，不少提前看过点映的观众在小红书、豆瓣自发发长评梳理细节，甚至带火了“国产家庭片要不要拍冲突”这个小众讨论。不同于近年市面上主打“原生家庭创伤”或者“亲情和解”套路的同类型作品，《一家人》把镜头对准了山东烟台一个普通再婚重组家庭，没有大开大合的戏剧冲突，全片的矛盾都藏在饭桌上的客套、出门时的礼让这些日常细节里，这种偏向生活化的白描手法，反而让很多有类似家庭经历的观众觉得“戳心”。

从国内家庭题材影片的发展脉络来看，近五年市场其实已经经历了好几轮风格转向：早年主打苦情悲情赚眼泪，后来又转向解构原生家庭的矛盾，最近两年又开始流行“去冲突化”的日常叙事，不少观众已经看腻了强行煽情或者刻意制造对立的创作思路，《一家人》这次能收获好口碑，其实刚好踩中了观众对真实家庭关系的内容需求。对比今年五一档同类型的《不虚此行》里散落的人间温情，《一家人》把焦点完全锁死在一个屋檐下的六口人身上，所有故事都发生在三天时间里，没有额外的支线叙事，这种封闭空间里的人物刻画，其实非常考验导演和编剧的功底。

影片的核心故事其实非常简单：再婚十年的老两口打算卖掉市区的老房子搬去郊区养老，本来已经说好签字卖房的前三天，原本分散在各地的四个儿女因为各自的生活变故陆续回了家，本来热热闹闹的团聚，慢慢就扯出了重组家庭每个人藏在心里的芥蒂。没有狗血的争产大戏，也没有撕破脸的争吵，就连最大的矛盾——小儿子要借钱创业，也只是在两次饭桌闲聊里被轻轻提起，全程没有一句高声争吵，但观众能从大女儿给继父夹菜时的犹豫、继子接到母亲电话时躲闪的眼神里，读懂这个家庭十年都没说破的距离感。很多观众看完后评价，这才是真实的重组家庭：没有天生的仇人，也没有强行凑出来的亲密，大家只是抱着“好好过日子”的想法，小心翼翼维持着彼此都舒服的平衡。

扮演大家长女的演员是出道十年的青年演员王影璐，这次她跳出了以往青春片里的灵动少女形象，演了一个三十出头、刚生完二胎的全职妈妈，不少观众说，光是看到她坐在客厅沙发上，一边给孩子换尿布一边附和长辈说话时，下意识赔笑的神态，就已经把重组家庭长女的“懂事”演活了。而扮演父亲的王砚辉，这次也一改以往犯罪片里的阴鸷形象，演了一个一辈子小心谨慎、生怕做错事委屈了孩子的继父，全片他说的最多的一句话就是“我都行，你们看着办”，但这句看似随和的话，恰恰道出了很多重组家庭大家长的难处：怕说多了错，不说又显得不关心，只能永远站在靠边的位置。

有意思的是，影片上映前其实不少行业人士并不看好这个题材，毕竟去年同类型的《世界上最爱我的人》《再见，李可乐》票房都不算突出，很多投资方都觉得家庭题材已经没了新鲜感，《一家人》从筹拍到点映，全程都没有做大规模的营销投放，直到点映口碑出来之后，片方才临时加了十几个城市的提前点映场。从目前的预售数据来看，影片正式上映后，排片占比虽然只有12%左右，但预售票房已经冲到了同档期新片的第二位，不少影院经理都认为，如果口碑能持续发酵，很可能会像去年的《隐入尘烟》一样，靠长线放映拿到超出预期的票房成绩。

现在观众对国产影片的要求早就已经从“看个乐子”转向了“看自己的生活”，《一家人》的讨巧之处，就在于它没有硬给观众灌鸡汤，也没有刻意卖惨博同情，它只是老老实实把一个普通重组家庭的样子拍出来，让观众自己在里面找共鸣。有人说看完之后给很久没联系的继父母发了消息，也有人说终于理解了父母当年再婚的难处，目前影片点映后的口碑两极其实也恰好反映了当下观众对家庭关系的不同认知：有人觉得这种“客气到生分”的家庭关系太真实，也有人觉得一家人就该热热闹闹，没必要拍这种“闷得慌”的内容。等影片正式公映后，这种讨论会不会进一步发酵，还得等市场给出答案。