《迷失之民》票房口碑双走高 边缘叙事成市场新看点

进入11月的国内院线，中等成本剧情片突然跑出黑马，11月3日正式公映的《迷失之民》上映首周便拿下1.2亿票房，豆瓣开分7.8，淘票票评分9.1，超过同档期4部商业大片的观众好评率。不少影院经理表示，这部前期几乎没有大规模宣发的作品，完全是靠观众自发的口碑传播实现排片占比从首日的8.7%逆升到第三日的22.3%，是今年下半年院线市场最典型的“以小博大”案例。从购票平台的观众评论来看，“真实到让人不敢看第二遍”“每个角色都像在我们身边出现过”是出现频率最高的评价，不同于以往同类题材刻意的苦难叙事，这部作品的创作切口显得格外克制。

饰演老周的演员王砚辉此次的表演再次让观众惊艳，此前他在《我不是药神》《无名之辈》里的配角戏份就常被拿来当演技模板，这次作为主角，他几乎完全抹掉了表演痕迹，有观众在社交平台晒出偶遇影片拍摄的画面，当时他穿着洗得发白的外套蹲在废品站门口吃盒饭，在场的工作人员都以为是剧组请来的当地工人。饰演小夏的00后演员张婧仪这次也打破了以往的青春片形象，为了贴合角色特意增重8斤，拍摄前还在KTV前台实习了半个月，影片里她给客人找钱时熟练的点钞动作、被客人刁难时先低头道歉再默默解决的反应，都是真实实习积累的细节。导演在采访中提到，这次选角没有考虑流量演员，甚至特意避开了大众熟悉的熟脸，就是为了让观众相信这些人就是真实生活在城市角落里的普通人，而不是演员演出来的角色。

影片的剧情转折点出现在一场突如其来的暴雨天，老周收废品的三轮车被积水淹了，车上装着给女儿攒的学费，他在水里捞东西的时候遇到了正带着孩子躲雨的小夏，而旁边坐着正在找儿子的李叔，三个人的命运第一次产生交集。不同于很多剧情片刻意制造的巧合，这场相遇的铺垫其实早在前面的剧情里藏了伏笔：老周经常去小夏工作的KTV收废品，李叔之前也找过老周打听儿子的消息，只是之前三个人都没有注意到彼此的存在。没有刻意的煽情，也没有强行的救赎，三个陷入各自生活困境的人，只是在雨天里分享了一袋面包，然后各自回到自己的生活里，只是之后他们的选择都悄悄发生了变化：老周不再执着于一定要把女儿接到身边，开始学着每天给女儿打视频电话；小夏决定把孩子送回乡下的外婆家，自己先攒钱读成人大学；李叔也不再每天出去找儿子，开始去社区的老年大学学书法。

这种“没有解决所有问题”的结局，也成了影片最有争议的地方，有观众认为这样的结局太“致郁”，没有给困境中的人希望，但更多的观众觉得这样的处理才足够真实——现实里本来就没有那么多逆袭的故事，普通人的生活本来就是熬过去一个坎，再迎接下一个坎，能够接受现状、好好继续生活已经是很了不起的事。作为国内少有的聚焦城市边缘群体的现实题材作品，《迷失之民》的成功也给行业提供了新的思路：近年来市场上的现实题材作品要么是聚焦热门的社会议题，要么是走合家欢的温情路线，很少有作品愿意沉下心来记录普通人的日常困境，而观众恰恰愿意为这样真诚的内容买单。数据显示，《迷失之民》的购票群体里，25-35岁的年轻人占比超过60%，这部分观众本来是商业大片的核心受众，这次却愿意为一部没有大场面、没有明星的剧情片走进影院，也说明现在的观众对内容的包容度越来越高，不再只追求感官刺激，更看重内容的真实感和共鸣感。

目前影片的票房走势还在持续上涨，专业票房机构预测最终票房可能会突破5亿，这对于一部成本只有3000万的剧情片来说，已经是超出预期的成绩。值得注意的是，影片上映后，不少城市的公益组织开始发起关注城市流浪人员、外来务工人员子女上学问题的活动，还有观众特意给影片拍摄地的废品收购站送去了过冬的棉衣和书籍。虽然也有质疑声音认为影片消费了底层群体的苦难，但更多的观众觉得，至少这部作品让更多人注意到了这些平时被忽略的群体，而不是把他们当成城市里“不存在的人”。至于这种现实题材的创作方向是否会成为接下来的市场趋势，还有待更多作品的验证，但至少《迷失之民》已经证明，只要内容足够真诚，哪怕是小众题材，也能获得市场和观众的认可。