网飞新片《女毒枭》出圈 真实人物改编成最大看点

上线两周不到，网飞推出的犯罪剧情片《女毒枭》就冲进了全球流媒体电影播放榜前三，在拉美地区更是连续七天占据播放量榜首位置，关于影片改编原型的讨论更是在社交平台发酵出多个热搜话题。不同于近年来同类型犯罪片把镜头聚焦在男性毒枭的发家史，这部影片把核心叙事权完全交予女性，改编自哥伦比亚女毒枭格里塞尔达·布兰科的真实人生，从女性视角拆解了毒品帝国背后的欲望与挣扎，也打破了这类题材始终由男性主角占据话语权的惯性。其实早在2018年，HBO就推出过同名限定剧，这次网飞推出的院线级长片，压缩了人物支线，把所有戏剧冲突集中在格里塞尔达从底层舞者到毒品女王的崛起阶段，反而让故事的冲击力更强。

很多观众看完影片后讨论最多的，就是主演索菲亚·维加拉的颠覆性表演。在此之前，索菲亚最被大众熟知的角色是《摩登家庭》里热情奔放的歌莉娅，自带喜剧buff的她这次完全跳出了舒适圈，为了贴合原型人物的外形气质，她不仅增重15磅，还特意学习了哥伦比亚麦德林地区的口音，甚至连原型人物走路时胯部摆动的细节都反复模仿。索菲亚在接受采访时提到，接到这个邀约时她第一反应是拒绝，因为格里塞尔达作为臭名昭著的贩毒集团首脑，身上背负了超过200条人命，这样的角色很容易被演绎成符号化的反派，但她最终被剧本里“人性的复杂性”打动，最终决定接下这个挑战。从目前的口碑反馈来看，大部分观众都认可了她的表演，认为她把角色身上那种狠戾、贪婪又带着一丝对家庭的偏执刻画得相当立体，没有把角色塑造成简单的“女版黑手党”。

不同于很多犯罪传记片会刻意美化反派人物的发家历程，《女毒枭》从开篇就没有给格里塞尔达留任何洗白空间。故事从她1970年代在麦德林街头做内衣推销员讲起，最早她靠走私珠宝攒下第一桶金，后来发现可卡因贸易的暴利后，立刻拉着两个情人搭建起自己的运输网络，甚至开创了人体藏毒的走私模式，为了保住自己的地位，她可以毫不犹豫除掉曾经帮过自己的合作伙伴，连背叛自己的丈夫都死在她的设计之下。影片里有一段耐人寻味的细节：格里塞尔达在自己的豪宅里挂了三任前夫的肖像，每一张肖像下方都标注着“被叛徒杀害”的字样，而事实上这三个人全都是死于她的命令。这种不动声色的讽刺，反而比直白的批判更有力量。

作为女性犯罪题材作品，《女毒枭》其实也刚好踩中了近年来好莱坞流媒体的创作趋势。早在上个世纪，犯罪片几乎是男性角色的专属阵地，女性往往只能扮演大哥的女人或者花瓶反派，最近十年，从《绝命毒师》衍生出的《风骚律师》，再到去年大爆的《女亿万富翁》，越来越多以女性罪犯为主角的作品开始出现，这些作品不再把女性的犯罪动机归为“被男人引诱”或者“为爱情疯狂”，而是像刻画男性反派一样，展现她们对权力、财富的欲望，以及在男权主导的地下世界里杀出一条血路的过程。和国内今年上线的《孤途》里女毒贩的配角设定相比，《女毒枭》完全把女性放在了叙事核心，所有男性角色都变成了她人生里的垫脚石，这种创作转向本身就值得关注。

当然，影片上线后也引发了不小的争议，一部分观众认为，把一个双手沾血的毒枭的人生搬上银幕，并且用大量篇幅刻画她的个人能力和传奇经历，会不会存在美化罪犯的嫌疑？还有哥伦比亚的观众提出，影片里对麦德林当地社会风貌的刻画还是带着欧美创作者的刻板印象，很多细节不符合当地的实际情况。不过也有影评人认为，传记片本身就不是纪录片，不需要完全复刻原型的每一个人生细节，创作者要做的是依托真实人物的经历，挖掘特定时代背景下人性的复杂面，《女毒枭》最值得肯定的一点，是它没有把格里塞尔达塑造成天生的恶魔，也没有把她塑造成反抗男权的英雄，只是把她放在那个毒品泛滥、秩序崩塌的时代里，展现一个普通人如何一点点被欲望吞噬的过程。

目前，《女毒枭》的播放量还在持续上涨，网飞已经在接触编剧团队，探讨开发续集的可能性，如果续集项目顺利推进，故事将会讲述格里塞尔达被捕后在美国监狱的生活，以及她2012年遇刺身亡的最终结局。对于观众来说，这部影片最大的讨论度其实不止于剧情本身，它也抛出了一个一直存在的问题：对于臭名昭著的反派人物，影视创作到底应该保持什么样的距离？是彻底避而不谈，还是撕开其传奇外衣展现人性的黑暗面？这个问题恐怕不同的观众会给出完全不同的答案。