《最美的她们》热映引发讨论 女性叙事突破成最大看点

国庆档上新的现实题材作品《最美的她们》上映仅7天，票房便突破3.2亿，在同档期中上座率连续3天保持前三，相关话题#那些被看见的基层女性力量#阅读量更是突破12亿，冲进微博热搜榜前十。不同于过往同类影片常遭遇的“悬浮”“刻意煽情”质疑，这部作品的观众评价呈现出明显的两极分化：一边是不少观众在社交平台晒出票根，称自己在影院数度落泪，“终于看到不是围着家庭和爱情转的女性故事”；另一边也有评论认为部分情节的戏剧化处理弱化了原型人物的真实困境，对“典型人物的塑造仍然缺少更深入的挖掘”。而无论争议方向如何，几乎所有观众都承认，这部作品把镜头对准了此前极少被影视化的基层女性群体，本身就是一次值得关注的创作尝试。

和很多观众设想的“拼盘式主旋律叙事”不同，《最美的她们》并没有选择用宏大的时代背景开篇，而是把第一个镜头给到了云贵高原山路上一个沾着泥点的帆布背包——背包的主人是22岁的乡村教师林晓，刚从师范毕业的她放弃了省城的offer，瞒着父母来到只有17个学生的村小任教。影片前30分钟几乎没有刻意渲染“奉献”“伟大”这类字眼，反而用大量生活化的细节铺陈她的困境：冬天教室里没有暖气，她把自己的羽绒服拆了给孩子们做护膝；夜里备课遇上停电，就点着蜡烛改作业，脸上被熏得发黑还在和学生开玩笑；第一次带学生去县城参加比赛，为了省住宿费，两个人挤在网吧的沙发上睡了一夜。这些没有刻意拔高的日常片段，恰恰成了影片最戳中观众的部分，有评论甚至称“每一个细节都能对应上新闻里那些支教老师的真实经历”。

除了乡村教师这条主线，影片另外两条并行的故事线，分别对准了社区网格员李桂兰和急诊护士周雯。和林晓的“新人视角”不同，48岁的李桂兰已经在社区工作了20年，片区里300多户居民的情况她都烂熟于心：独居的张奶奶需要每周上门帮忙换煤气，留守儿童阿明的学费要提前帮着申请补助，甚至谁家的狗没办狗证、谁家的下水管道堵了，她都能第一时间协调解决。影片里有个片段让人印象深刻：疫情期间小区封控，她连着21天没回家，住在社区的杂物间里，每天要接一百多通居民的求助电话，儿子打来电话问她什么时候回家，她挂了电话偷偷抹眼泪，转头又笑着给隔离户送菜。没有刻意的冲突设计，这些普通人的日常抉择，反而把“平凡中的伟大”诠释得格外有说服力。

不少观众看完影片后表示，最惊喜的是这部作品没有把女性角色塑造成“完美的道德符号”，反而不避讳展现她们的“不完美”：林晓也会因为学生成绩上不去发脾气，夜里偷偷给妈妈打电话哭着说想回家；李桂兰因为常年扑在社区工作上，和丈夫、儿子的关系一度很僵，甚至好几次闹到要离婚的地步；急诊护士周雯因为工作太忙，错过了女儿的幼儿园毕业典礼，女儿很长时间都不愿意和她说话。这种“去英雄化”的处理方式，让三个角色跳出了过往同类题材的模板化设定，反而更让观众觉得“这就是真实存在在我们身边的人”。有业内影评人指出，这恰恰是当下现实题材创作最需要的特质：“不要把普通人的奉献刻意神话，真实的困境和挣扎，远比完美的人设更有力量。”

从近几年的电影市场来看，女性题材作品正在经历明显的创作转向：此前的银幕女性形象要么是悬浮的都市大女主，要么是困在家庭关系里的中年母亲，很少有作品把镜头对准基层岗位上的普通女性。2023年《山海情》里的水花、《人生大事》里的武小文母亲等角色走红，已经印证了普通女性形象的市场号召力，而《最美的她们》更是直接把三个不同领域的基层女性作为绝对主角，没有爱情线，没有家庭矛盾的刻意渲染，全篇围绕她们的职业选择和个人成长展开，这在国产现实题材创作中并不多见。从目前的市场反馈来看，观众显然愿意为这样的故事买单，这也给后续的影视创作释放了一个明确的信号：真实的普通人故事，永远有市场。灯塔专业版数据显示，这部影片的女性观众占比达到68%，其中25-40岁的观众占比超过55%，不少观众都是在社交平台看到相关片段后，特意买票走进影院。

当然，影片目前收到的争议也同样值得关注：有观众认为三个故事的衔接不够流畅，部分转场显得生硬；也有评论指出，对于三个角色面临的深层社会困境挖掘得还不够深入，比如乡村教育的资源缺口、社区工作的权责边界、医护人员的职业倦怠等问题，都只是点到为止，没有更深入的探讨。还有观众提到，影片结尾三个角色在表彰大会上相遇的设计过于刻意，“反而消解了之前铺垫的真实感”。这些争议也恰恰说明，观众对现实题材作品的要求正在不断提高，大家想要看的不仅仅是“被呈现”的女性故事，更是更真实、更有深度、不回避矛盾的女性表达。至于《最美的她们》交出的这份答卷是否合格，或许还需要更多观众走进影院，给出自己的判断。